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要不是有琵琶（和德子），誰(shuí)愿看這些人打打殺殺十一集呢…

就是兩只貓的故事線不夠完整，邏輯不清晰，女主這個(gè)原始動(dòng)機(jī)也是說得不夠明白。不過最后把男主拔出來(lái)的時(shí)候我還是哭了。

俄羅斯電影大師展#最為不忍之處就是想到曾經(jīng)豐饒的土地竟然飽受屈辱，無(wú)論是城市還是山村都無(wú)法逃脫。攝影真是一大亮點(diǎn)，旋轉(zhuǎn)、傾斜的角度，不斷地從主視角和旁觀者視角切換，仿佛攝影機(jī)不再是一臺(tái)機(jī)器而是有感情的人類。故事雖說是兩部分組成，但其實(shí)是四個(gè)故事，第一個(gè)故事中將歌舞升平的場(chǎng)景慢慢地過渡到老弱婦孺乞討的手，撕裂了和平的表面，令人記憶深刻。第二個(gè)故事中閃回老農(nóng)一生的方式也很別致，真切地讓觀者感受到被剝削者的無(wú)力與痛苦。第三個(gè)故事是關(guān)于革命者的，無(wú)法下手殺死警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的后果是奪去了同伴的生命，而自己最終也命喪黃泉；不過這也點(diǎn)燃了人民的星火之路。第四個(gè)故事關(guān)于想要平靜度日的山民的，結(jié)果一家卻遭了無(wú)妄之災(zāi)。“我是古巴”的臺(tái)詞或許是喚醒古巴人奮起反擊吧。

誠(chéng)哥野心放大，將災(zāi)禍具象化直面3.11，鈴芽的亡母心結(jié)，草太的死亡心結(jié)（象征物三腳凳），主角的關(guān)門之旅是帶著“殘缺”出發(fā)的。先是以設(shè)定為主，“門”是事件節(jié)點(diǎn)，廢墟是內(nèi)心傷痕，過去的美好記憶是關(guān)門的鑰匙，一路的經(jīng)歷是培養(yǎng)情感的基石。草太化身要石結(jié)束災(zāi)禍主角情感基礎(chǔ)也鋪墊完畢，拯救世人也需拯救自己，視點(diǎn)聚焦到角色本身，人物開始浮動(dòng)于敘事之上，亮點(diǎn)是那場(chǎng)返回起點(diǎn)的短暫旅途。扒開塵封在土里的歷史，開啟記憶之門直面過去的自己，再次因“殘缺”打開的災(zāi)禍之門在得到“補(bǔ)完”后被關(guān)閉，“心門”完全打開，之后就可以輕松的再回顧這次旅途了。最讓人動(dòng)容的是大臣，短暫的體驗(yàn)人間生活后終究得為“關(guān)門”化成要石。每次災(zāi)禍總要有人要做出犧牲，有些事不會(huì)那么完美，就像鈴芽和姑媽的爭(zhēng)吵，但她們依舊可以直接面對(duì)。

第十集作畫表現(xiàn)力也太強(qiáng)了