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不得不承認(rèn)，安哲的長鏡頭是真的登峰造極，既能表達(dá)情感又能肆意切換時間和空間。鏡頭的運用，荒野、雪地中的人群，船、舟、緩慢的人、物、動作，皆是語言，真的將鏡頭語言表達(dá)得嘆為觀止，許多許多的片段，無需對白，卻把情感展現(xiàn)得明明白白。 他用意向，夢回，就準(zhǔn)確的將多個時空、過去與現(xiàn)在融合起來，既是親歷者，又是探訪者，也是審視者，讓我一會入夢，一會入畫，一會又跳脫出來觀看。 我不得不承認(rèn)，我從未有過如此神妙的觀影體驗。 電影先驅(qū)珍貴影像和足跡的回望者，主角思鄉(xiāng)情感和經(jīng)歷的回望者，百年歷史，殺戮、苦難、離別、分崩離析、支離破碎的人民和土地的回望者。 既是追本溯源，又是控訴，亦是對未來的無助嘆息。 這170多分鐘太豐富了。 我雖很想細(xì)致的抒發(fā)下感受，卻又覺得，沒有二刷三刷，就落筆怕是太不莊重，影評過幾年寫。

人是帥的 但是影片本身粗制濫造

4.5。你那邊幾點？你現(xiàn)在怎樣？我這里時間過得很慢。我正在分秒間琢磨孤獨。企圖超越生死的思念和妄想突破時空的曖昧是一樣的嗎？對同步的渴望是出于寂寞嗎？寂寞寂寞和寂寞，都不太一樣。彼此安置在不同的身體里、時空里、鏡頭里，不能訴說彼此，也無法相會相融。每一個細(xì)微的動作都如此清晰，回想起來卻像是醉了一樣。如果沒有時間，就不用填補時差。如果沒有你我，就不用排解寂寞。但總有東西在勾勒時間，比如那轉(zhuǎn)動的摩天輪，也總有欲望在加深孤獨，比如觸碰、摩擦或是抽動。同樣的是無能為力，同樣是無處可逃。

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孤獨，寂寥到入魔，流淚以釋放情緒，小康融入她的時間，強迫癥式去調(diào)整時鐘的時差，這是靈魂思念之深的連接；母親神經(jīng)瘋狂式悼念亡夫；女生在異國獨個游蕩。