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電影裡有那麼多重逢，這部為什麼動人？鄧麗君，大城市，人生中驀然回首怎麼就能壓縮在那小小的電視機(jī)中呢……

動人。普多夫金的蒙太奇，監(jiān)獄，冰融的激流，旗幟。

雖然用的是夢工廠的招牌，但是從制作來看，粗糙的地方很多，純奔著爆米花就去了。老去以前的龍叔電影好不好看，完全看團(tuán)隊(duì)里保留了多少香港工作人員位置，無論是合拍還是這一部一般美國團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)。前半段一度覺得設(shè)定還不錯，后邊的發(fā)揮不知所云，按下了快進(jìn)？我知道女主顏值不錯，但她看起來幾乎是和成龍合作女演員里邊最不來電的一位了。

普多夫金的“聯(lián)想蒙太奇”如何區(qū)分于愛森斯坦的“理性蒙太奇”，要理解二者間的異同，首先要清楚兩人在創(chuàng)作觀念上的不同：1、普多夫金強(qiáng)調(diào)劇本、重視演員本身的作用，而愛森斯坦更注重后期的蒙太奇處理；2、普多夫金重視電影的敘事性，而愛森斯坦的蒙太奇理論更重視電影的形式狀態(tài)、造型安排。 所以在《母親》里，并不能很棱角分明地感覺到鏡頭之間的蒙太奇拼接，它們是局部的，服務(wù)于某段細(xì)節(jié)的敘事，如涅瓦河解凍，男主收到信后外面盎然的景色，它們都僅僅為當(dāng)下人物狀態(tài)服務(wù)，是一種“組合”；愛森斯坦強(qiáng)調(diào)蒙太奇的沖突，在沖突中揭示主題，一切為最終主題服務(wù)，而所謂“理性蒙太奇”中的“理性”，不過是強(qiáng)調(diào)觀眾的主動思考，其核心仍舊是沖突的展現(xiàn)。再簡單來說，理性蒙太奇似諷刺，聯(lián)想蒙太奇像隱喻。（還是不太恰當(dāng)）

近些年越發(fā)的不喜歡張曼玉，但這部片倒是錯的時間遇上對的人的經(jīng)典。愛情和面包，我們毅然而然的選擇了面包