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只能說(shuō)還不錯(cuò)，但遠(yuǎn)沒(méi)傳說(shuō)的好。問(wèn)題還在企圖折中個(gè)性和商業(yè)，結(jié)果卻顧此失彼。桂綸美與周遭環(huán)境格格不入。廖凡闖入她生活只為自我救贖，最后將她出賣(mài)，徹底淪為生活的looser。那段獨(dú)舞是作者在諷刺嗎？桂綸美常年隱瞞真相，接二連三有人因她而死，她內(nèi)心沒(méi)有掙扎？是什么讓她如此冷酷？

用思想上的恐怖代替物理性質(zhì)的恐怖。斷斷續(xù)續(xù)的敘事通過(guò)牛奶盒、紅鳥(niǎo)等線索聯(lián)系起來(lái)，但還是留下不少漏洞。最后用巨物恐懼（hyomin大臉）展現(xiàn)東亞教育系統(tǒng)的壓迫與監(jiān)管。那個(gè)虛構(gòu)的被順直女學(xué)生摧毀的生日派對(duì)也很有趣。

導(dǎo)演處女作。同題材最佳。笑著流淚。子役神演技。鏡頭總是有意無(wú)意地掃到華人。

馮·特洛塔的女性主義立場(chǎng)在其影片中占據(jù)絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)的地位，以至于為了凸顯戰(zhàn)時(shí)女性的堅(jiān)韌忠貞不惜重復(fù)拖沓敘事，以結(jié)構(gòu)的極簡(jiǎn)和過(guò)度直白的平鋪直敘來(lái)無(wú)條件服務(wù)于性別政治。女性主義自身沒(méi)有問(wèn)題，但在運(yùn)用于電影敘事時(shí)則會(huì)遭遇尷尬：少有觀眾樂(lè)于選擇體察女性的強(qiáng)大而放棄故事。在影像化的語(yǔ)境下，以犧牲敘事性去強(qiáng)調(diào)性別差異的內(nèi)在邏輯，還是多少粗暴了一些。

唉，第二季從懸疑動(dòng)作片改成文藝生活片了。