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生與死的距離。劇情碎片化。關(guān)于真理教事件后的對心里層面和精神世界影響提供了一些角度。

市政廳來了個(gè)勵(lì)志革新的新主人，巴爾的摩的街頭來了個(gè)更冷血無情的狠角色，孩子們依舊流落街頭，條子們依舊窮追不舍，看似換了人間，只是換了名頭。你有你的KPI，我有我的血海深仇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，血流如虹。

算是我看過的比較悶的片子之一，尤其前半段現(xiàn)實(shí)時(shí)間線的故事，甚至有點(diǎn)看不下去，后面閃回補(bǔ)充5個(gè)人和加害者/受害者生活的片段是本片最有靈性的地方。全片手持?jǐn)z影，畫面全程DV質(zhì)感，但比起拍攝手法，更主要的是這個(gè)事件的現(xiàn)實(shí)意義，能看出是枝裕和在這部早期電影里還是沿襲他拍電視紀(jì)錄片的選題和風(fēng)格，作為電影來講這種反敘事幾乎是實(shí)驗(yàn)性的。奧姆真理教給了全日本巨大的教訓(xùn)，本片也在提示那些信奉教義的人并非人們認(rèn)為的社會邊緣人士，或者本身就具有反社會人格，反而他們都是非常普通的人，僅僅因?yàn)橹車说牟焕斫饣蛘吆雎?，在其他地方得到了更多的慰藉，而且一步步越走越遠(yuǎn)。不知道這部片子在日本有沒有被批評為加害者辯護(hù)，總之它呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜的、不是非黑即白的問題，引起的討論或許大于影片的藝術(shù)價(jià)值本本身。

如何假裝看不到遮蔽的歧視和權(quán)力關(guān)系

依舊是是枝裕和式的親情、生死，只是把劇本放在邪教和加害者家屬身上，視角頗為獨(dú)到；不過實(shí)在不喜歡《下一站，天國》與本片采用的紀(jì)錄片式敘事手法，最終也導(dǎo)致觀感索然無味