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和世界奇妙物語的思路一脈相承但是每一個(gè)單元故事還是很有意思的，但是每一個(gè)集最后的小學(xué)生作文式歸納總結(jié)令人非常倒胃口，而且把故事要表達(dá)的說得太明白了就失去了每一集單元劇的寓言質(zhì)感（ong ong不少文藝作品都有讓小市民安分守己、認(rèn)命的潛臺詞在里面）另外，如果要說恐怖的話，最恐怖的明明是片頭。

全片開頭的“第三次世界大戰(zhàn)”和阿基拉爆炸明顯是對廣島歷史的互文，但如此高調(diào)的開頭，沒想到全片還是依仗情節(jié)為重，可能是我腦子里裝了太多今敏。熱血與羈絆，又是那個(gè)熟悉的日本中二少年，只不過混進(jìn)了更多的對政治和社會的哲思。鐵雄或阿基拉代表了“絕對力量”和“絕對痛苦”復(fù)合物。青春的叛逆，普羅大眾的嬉皮甚至愚昧，這種無政府主義修辭更加的浪漫、絕對。這個(gè)神，起初被定義為虛無，而后重現(xiàn)，這背后實(shí)際上仍然是對神存在的認(rèn)可。于是推倒一切的阿基拉消失之后，站在世界中心的少年成了電影的一種略顯刻意和蒼白的煽情?！躲y翼》（1982）在這之前，《阿》的廢墟城市美學(xué)也稍顯浮夸。仍舊是美的，日本一級動畫水準(zhǔn)顯然是沒話說。

“祝你們拍得愉快，外國佬。”

全手繪強(qiáng)的嘆為觀止，仿佛看到動畫人流下的血淚，開創(chuàng)了金田(伊功)系巔峰，也刺激了這之后到90年代那一批優(yōu)質(zhì)作畫的劇場版和OVA動畫，這方面幾近滿分沒得黑。但是，在我看來作為一部電影并不是很優(yōu)秀，人物，僅靠不良暴走族;革命者;科學(xué)狂人;忠誠軍人;實(shí)驗(yàn)體等標(biāo)簽在行動，塑造方面可怕性不足，在我眼里根本沒有立起來的角色們，劇情方面什么都想占一頭去講，似乎大友克洋從經(jīng)歷了戰(zhàn)后到動蕩期，再到本片上映的泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，體會到各種新奇的事物層出不窮，所以啥元素都往里加，一個(gè)字“亂”，然后結(jié)局機(jī)械降神就那么草草了事，最后不管人與人的故事，主線akira，還是華麗的暴力美學(xué)畫面?zhèn)鬟_(dá)出該世界觀社會下應(yīng)有的思想，都沒有講好…有些可惜，沒能撐得起這樣變態(tài)的作畫?；蛟S本片的最佳觀看方式是作畫MAD吧(笑)

十多年前，在一部以“美帝”大都市為背景的文藝片里，還能有花房姑娘、有天涯歌女，有中國導(dǎo)演和中國演員，印度人、猶太人都在談著愛，敘著情，全球大導(dǎo)演一起用愛情實(shí)現(xiàn)著天下大同的愿景……現(xiàn)在呢……印度人成了雖遠(yuǎn)必誅的對象，猶太人成了金融資本背后的魔頭，浪漫越來越奢侈，政治互懟成了常態(tài)，國家利益懸在每個(gè)普通人頭頂，種族紛爭不斷變本加厲。哎，真是歷史的進(jìn)步……