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精選評(píng)論
雨挽玄機(jī):121.77.59.122勉強(qiáng)及格。挺典型的美式改編，基督山伯爵的復(fù)仇行動(dòng)在原著偏懲罰，這里是以動(dòng)作戲呈現(xiàn)的快意報(bào)仇了，技術(shù)上基本是90年代后半期的手法，略過時(shí)，但導(dǎo)演雷諾茲有兩點(diǎn)還挺明顯，一是布景，很多場(chǎng)景能看出來(lái)是合成的，后期渲染的有幾分西班牙電影的超現(xiàn)實(shí)效果，二是演員念臺(tái)詞的方式，也許是向法語(yǔ)靠攏，語(yǔ)速稍慢且發(fā)音略含混，所有人都像在講情話。路易斯·古茲曼擔(dān)綱的仆人角色有海盜的粗獷跟19世紀(jì)的道德觀，是全片年代感最強(qiáng)的人。大仲馬的故事框架真好，盡管電影為基督山伯爵的精神附加了宗教性，以致于本片有點(diǎn)像福音電影，片尾還改成了私生子+全家團(tuán)聚+女人中彈這種狗血套餐，但這樣也遮掩不了黑牢冤獄、世外高人、命運(yùn)顛倒、報(bào)仇雪恨的傳奇性，金庸講大仲馬作品，給了他很大的啟發(fā)
Celine貓貓醬:210.46.218.227實(shí)在看不出來(lái)是97年的片子，看來(lái)太超前的東西總是不容易被當(dāng)時(shí)接受。
塵世之樂的花園:121.77.239.15電影于原著的的情節(jié)改編太大 美塞苔絲竟然從漁女變身教師 劇情單薄 原著魅力全失
傅撕棉:210.46.249.216說鞏俐是中國(guó)電影的大地之母是毫無(wú)問題的。 第五代作品序列之中，女性的形象依附性過重是最大的弊端，特別是國(guó)師90年的《菊豆》 女性意識(shí)的覺醒卻又不完全覺醒是第五代的歷史局限性，難得的是在《秋菊打官司》之中，討要說法的秋菊完成了一次意義非凡的覺醒，秋菊身上的鄉(xiāng)土性和代表性太濃厚，太充足。 相比之下，20多年后的馮小剛所拍的《我不是潘金蓮》顯得那么無(wú)力與遲鈍。
艾黎芬瑪瑪托:139.198.73.115那些不解的，抹不去的，每個(gè)人都會(huì)有的如影隨行的那些記憶，明顯的在現(xiàn)實(shí)中并不能感知到，顯得那般不適宜，可這也是生活的一部份，時(shí)間不停，步履不停，生活還需要繼續(xù)，最后小孩子騎車摔倒了，會(huì)哭會(huì)疼，可還是要勇敢面對(duì)，面朝大海春暖花開，一切還會(huì)美好
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