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22.5.21 攝影太拉胯，近期看過最像學(xué)生作業(yè)拉長的一部華語長片了。

影片中感受到undine最有神力的兩個時刻：在展覽館洋洋灑灑講柏林城市史指著巨大模型問聽眾 “有誰能指出 我們現(xiàn)在在哪里？” 以及 對出軌前男友說“如果你離開 我會殺了你?！?

first 唯一一部 完成度很高又不無聊且能產(chǎn)生共鳴

故事有點像變形版的《蘇州河》，只不過從敘事到風(fēng)景都很德。最感興趣的部分是音樂和男主的身材……普通德男，配上狗狗眼和潛水員的身份看起來就好色……

一則標準的女性主義寓言。 三個家庭中，“母親”角色的共同缺席，讓萬茜成為了一種符號意義上的母親，同時也作為一種被投射的欲望，充當著原生家庭傷痕的治愈力量。創(chuàng)作者自覺的放棄了對男權(quán)的深度探討，以及對男性角色的立體化塑造，而只針對女性視角，女性心理，女性傷痛，女性身體和記憶進行敘事。于是，影片當中的所有男性角色，變成了與萬茜對應(yīng)的另一種象征意義，即男權(quán)的壓迫。無論是控制女性的父權(quán)，還是對俄狄浦斯情結(jié)的表述，女性角色都被貶至邊緣者的位置。這是經(jīng)典的勞拉穆爾維式的權(quán)力結(jié)構(gòu)。于是處在邊緣的女性們開始尋找“隧道”，那里象征著子宮，精神世界，或者說是被遺棄的女性的世界。 所以我反而覺得，結(jié)尾結(jié)束的恰到好處。因為女兒已經(jīng)完成了她日思夜想的“犧牲”。她將自己獻祭給母親，以獲得水乳交融的權(quán)力。