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比辛巴還早，手冢治蟲絕對(duì)是一代大師

布努埃爾大師“女性三部曲”的最后一部(另外兩部分別為《女仆日記》和《白日美人》)。不同于前兩部，電影既沒有采用不可靠敘事也沒有采用“首尾相接”的夢(mèng)境結(jié)構(gòu)。而在這個(gè)時(shí)期——其實(shí)恰好是導(dǎo)演超現(xiàn)實(shí)主義電影爐火純青的階段，卻反其道而行之，用可靠的情節(jié)本身來(lái)達(dá)到布老一貫的對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的揶揄批判，本身就很超現(xiàn)實(shí)。 片中對(duì)資產(chǎn)階級(jí)丑惡嘴臉的刻畫相比導(dǎo)演之前的電影只增不減。借用純潔少女在電影里的“蛻變”來(lái)反襯資產(chǎn)階級(jí)的頑固；女主面相陽(yáng)臺(tái)外面袒胸露乳與圣母像剪輯在一起的蒙太奇既暗示了純潔少女的徹底墮落又毫不費(fèi)力地嘲諷了宗教(真可謂一石二鳥)；電影在最后突如其來(lái)的倒序蒙太奇中醍醐灌頂般的陡然高潮……

三目神童和阿童木，還有這個(gè)動(dòng)畫片基本上陪伴了我幼年期。

邁里姆·魯塞爾氣質(zhì)好，可惜后來(lái)就在電影里沒見過(guò)她了

官僚、資本家、教士、文化、規(guī)矩、民意、政治正確，還有其它亂七八糟的東西全都勾結(jié)在一塊，老太太怒斥主角“法西斯主義者”的一幕尤其值得玩味。最后，文化Révolution果然是反抗舊秩序的利器。