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大家沒發(fā)現，其實繡春刀2比第一部優(yōu)秀么

看電影之前對阿爾茨海默的認知只是會失去記憶。導演用了病人的第一視角，讓我第一次深刻感受到這個病的破碎和孤獨。你根本不知道自己在哪裡哪刻，女兒的畫怎麼不見了，這還是我的公寓嗎。為什麼護士說帶我出去，一轉身已經是女兒說，該吃晚餐了。當我腦子和安東尼一樣混亂，一樣想告訴女兒，不對，這一切都不對。世界對我太糟糕了，放佛淹沒在大海裏，沒有人救我。媽媽在哪裡？到生命的最後，大多人都會回歸嬰兒的模樣...十分傷感

除了那個老外有點猥瑣的偷窺模樣，其他都很唯美，保持低欲望，追求內心的寧靜，雖然是大時代背景下的生活選擇，但又何嘗不好呢？

混沌始源于一系列關于房間的空鏡，作為影片的分節(jié)。過去與將來的彼此互滲作為晶體化的腦—影像，《The Father》是查理·考夫曼的反面，反而接近《真實》中的昆汀·杜皮約，被迷失在多重宇宙的多重時間，如同安東尼虛構了自己的記憶，以及重復，亂序，錯置的觀感。戲劇的堅實性與三一律以及緩慢的節(jié)奏不過是假象，由于觀看者被固定在一個unfaithful的視聽聚焦，日常生活呈現為不確定性的核心，支撐著影片的此在。在影片中，太陽投下不確定性之陰影。 主人公安東尼對應表演者霍普金斯，對他而言，這是一部涉身的影片，他在悲劇的詠嘆之下退行。恐懼感與嘗試對抗時間的（失效的）權力意志遠遠大于所謂的“溫情”。

導演不要在選流量沒演技的女主了，要選個演技好一點的接的住男主戲的，周迅就不錯，好像哪個采訪里說張震想和周迅搭戲？！