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是枝裕和前三部其實(shí)某種意義上可以視為三部曲，這中間不僅有對(duì)自己拍攝方式的探索，還有主題的復(fù)讀與其中微妙的變化：回憶/死亡/創(chuàng)傷與理解。 《幻之光》中的那束光像是未來(lái)溫暖的希望，理解是在苦澀之中慢慢咽下的，就像柄本明的眼神一樣，堆積著時(shí)間的紋理；《下一站，天國(guó)》中的天國(guó)可以是逃避也可以是直面，只要選擇一種方式即可進(jìn)入天國(guó)，但那入口本身就是死后的是虛幻的，最珍貴的記憶往往是生時(shí)無(wú)法放下的執(zhí)念；《距離》里則少去了這一層希望的象征，強(qiáng)調(diào)了生與死之間的鴻溝，也映射出人與親人之間心的距離，火燒得盡照片燒不毀回憶，理解也不代表和解，遺憾始終在內(nèi)心回蕩難以忘卻。

女主還蠻好看（可愛(ài)）噠；為什么迫害黑白牛牛?。”绕鹧獫{，衰老才是最恐怖的。

非常紀(jì)錄片的的風(fēng)格。本以為暴力驚悚呢，遺孤聚首掀起二次風(fēng)暴……想多了，確實(shí)不可能是是枝裕和的風(fēng)格。

男孩在電話里的受害者的幫助下逃出生天的故事，意外的好看+正能量，就是感覺(jué)浪費(fèi)伊桑.霍克啊。

從極端宗教事件主犯家屬的視角入手，將各自對(duì)家人的回憶穿插在自發(fā)的祭奠活動(dòng)中，展開(kāi)詩(shī)畫(huà)般粗糙而真摯的對(duì)宗教和精神依托關(guān)系的探討。一行人因同為投毒事件主角的家屬而微妙、罪惡又緊密地聯(lián)系在一起，禮貌的距離尚在，聯(lián)系的紐帶脆弱不堪，正如他們和各自家人的關(guān)系。本該最親密的人，卻無(wú)法洞悉彼此內(nèi)心的變化，精神的空虛感越來(lái)越強(qiáng)烈，便只能寄希望于宗教，讓陌生人成為超越家人的親密存在。駭人聽(tīng)聞的殘酷事件背后，充滿是枝一成不變的家庭元素，但溫情之下，社會(huì)的冷漠、個(gè)體的隔閡是無(wú)法忽略的。