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諾蘭將戰(zhàn)爭片處理得與災(zāi)難片同質(zhì)。德軍在全片中沒有實(shí)在地出現(xiàn)，他們有意與攝影機(jī)保持距離，或與外部世界同屬“他者”。就這樣《敦》在神秘而緊張的107分鐘內(nèi)構(gòu)建了極簡化的多線程敘事。甚至是一部“去風(fēng)格化”的實(shí)驗(yàn)性作品。對白與結(jié)構(gòu)被弱化。民族主義的政治性對抗悄然轉(zhuǎn)化為個(gè)人—他者對立模式。

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聲光效果震撼亦有近乎電玩主觀視角的空戰(zhàn)、巷戰(zhàn)，但非《搶救雷恩大兵》，而是《我們要活著回去》——英國佬把敦克爾克撤退拍了又拍，諾蘭還能別出心裁做「一週」、「一天」、「一小時(shí)」三條敘事線且最後合而為一，相當(dāng)驚喜。末了兩大咖陷敵，是一將功成萬骨枯的相反，亦破了放棄盟友躲回島上的不義感。

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真的不是把故事片往紀(jì)錄片的方向拍就好看的，好嗎？