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看到克勞德雷恩斯總讓我把這部不自覺和史密斯先生到華盛頓聯(lián)系起來 主角都是接受良好\傳統(tǒng)教育的青年 被迫面對(duì)慘淡的境遇 在自我懷疑之中 史密斯先生里史密斯先生堅(jiān)持理想、惡人良心發(fā)現(xiàn) 美國夢得以“辯證發(fā)展” 而勞倫斯里則是個(gè)體英雄式宏大敘事的徹底碎裂（殺人與對(duì)自己“正義”的認(rèn)同破碎->白人體征與阿拉伯身份認(rèn)同破碎->退而求其次的程序正義\共和理想破碎） 用史詩風(fēng)格去呈現(xiàn)這種反史詩題材本身算得上挺有趣的 但大衛(wèi)里恩想說的太多 比如勞倫斯“只能活在沙漠里”這種陳述所暗示的又是故事的另一個(gè)維度 交代不清不楚又舍不得割掉就味同嚼蠟；調(diào)度水平太高 比黑澤明、約翰福特等人更勝一籌

恐怖升級(jí)。個(gè)別人物的情節(jié)還是顯得亂，跟第一部一樣的缺點(diǎn)。酒井法子增加可看度。

就好像聽《小妹》一樣，我隱約覺得這其中有些故事，但是由于未曾置身其中，我喪失了sympathy的能力——1973年

我一個(gè)人穿著大棉襖，受著姐姐嘲罵日本片變態(tài)，看完了它。從此我成長了

不懂搖滾、也不懂那段歷史，但依然看的很爽，公路和搖滾結(jié)合，瘋狂的年代，數(shù)不清的沖突，所有的虛幻都化為真實(shí)。前段有些尷尬，但看完觀者也會(huì)像主角標(biāo)志性的微微一笑。