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最近恰好在看是枝裕和的舞伎家的料理人，真實和美化的藝妓生活對比還是挺強(qiáng)烈的…

從這里我第一次學(xué)到了，水是可以導(dǎo)電的

第一次看溝口健二的片子，如此迷戀。mark第一部。另，本片貌似出現(xiàn)了一個男藝伎的形象。不太了解，望求解答。

我們的個性都是圓的，像《紅顏》下的蛋——在李玉這部極為粗糙的處女作里，我們真正找到了她所鐘愛的《蘋果》從哪來?？上?，貌似對“我是誰”特別明白的李玉其實對“我從哪來”一無所知。于是，她在《今年夏天》為“自己”塑造了多個虛構(gòu)的鏡像。熟悉九十年代的朋友都知道，崔健才是她那代人的精神父母。因此搖滾樂、同性戀以及象和魚在這段《美麗時光》中全都是先入為主的概念。盡管影片將“弒父”的手槍交給了張淺潛，但最后“娶母”的情節(jié)卻讓我想到了另一位女主唱：肖楠。在中國第一支全女子樂隊“眼鏡蛇”休眠期間，她寫了一首名為《紅嫁衣》的歌：日子一天一天過去/我們已漸漸長大/人們互相在提醒著/你該有一個新的家/不是為了什么/只是和大家都一樣/但愿這是一種幸福/準(zhǔn)備一件紅色的衣服/為了和你們都一樣/紅嫁衣/你是個謊言還是神奇？

最后一場戲設(shè)計得無比完美，難堪與保持體面之間，美代春手上始終沒停，送禮盒、展開新買腰帶、拿扇子、解腰帶、折系繩、疊腰帶、卷新腰帶，哽咽還要避開榮子穿好的里衣；年輕的榮子還沒有養(yǎng)成這樣的操心，一把抱住美代春大哭，妝發(fā)全亂了。表面光鮮的藝伎，以為是新時代有電話電燈，卻還是走到了命運(yùn)即定的方向。這部50年代的電影中展示的風(fēng)俗業(yè)，和70年代寫就在21世紀(jì)兩次電視劇化的《黑革手冊》，好像沒有太大不同，女性太慘。