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感覺到Berger已經開始養(yǎng)老了。昆蟲不再跟人交配，電視機只是擺設，沒有吸血的蟲體打字機，蠕動柔軟的臟器也變成了隱喻的宣告，人類的身體成為了承載權力的器皿。而性欲僅僅只是一點用刀片刮骨的低吟和痧。泥馬！原來Naked Lunch已經是我4年前看的了！錄像謀殺案、感官游戲、靈嬰、Scanners......喜歡看他拍活的情欲，昆蟲，轉生，膨脹和高度擠壓，不是睡眠、舒適和冷掉的尸體。（但還是無比感謝老師的畫風始終如一?。?

楊冪一出來頓時感覺心中最愛女主角沒戲了TAT

柯南伯格的片子類型總被弄錯，這哪是恐怖分明是惡心。想象一個有機技術的世界 和人的機器技術相對 更接近星際的蟲族（可并沒有后者那種混沌的融化狀態(tài)）核桃有機床里的男人成為了一個樹一樣的存在，在身上不斷長出新的器官，把其摘取手術-新的性交經驗（一種開膛破肚式的性感？）作為行為藝術供人觀賞。在器官繪圖學與生物藝術之間，疼痛的知覺與觀感想象成為僅存的真實？這和如今高度依賴無限生產身體疼痛與感官刺激的新自由主義經濟有何區(qū)別？ 懸高轉動的鏡頭+魚眼推看得令人反胃，尤其是搭配了極其無聊的對話劇情之后。一定要說的話 電影的矯揉造作跟某些行為藝術確實很像了 藝術墮落為對極端刺激的消費。近年多部電影呈現出了這種趨勢 是悲哀

有些人也不至于把這片黑到好像自己在日本生活了50年早已看盡世態(tài)炎涼然后看這片里面的一切都是假的要死這樣吧。。大半的日本俗人都快把這當春晚看了然后你在那裝北野武三池崇史裝個雞巴毛。。又得把涼宮里面阿虛那句話送給你們了：在虛構的故事里尋找真實感的人腦子都是有病。

維果最后一幕的面龐很接近貝爾尼尼的《圣特雷莎的沉迷》，古老的問題，內在性還是超越性?迷醉還是狂喜?神是一種new sex或新手術?看這部等于把《感官游戲》《欲望號快車》《大都會》等糅雜起來再看一遍，其主題又有著很強的獨立性和延展度，一如既往的意猶未盡，大概因為造型本身就是肉體快感，肉體快感以一種plastic（塑形）的方式被領受，比起出格更講究收斂，不管怎么說都比鈦之流高明很多。維果和塞杜的組合完成度是水平線之上的。每次看柯南伯格都會覺得自己對人類的理解出現了一點偏差，不看的時候又會馬上忘掉這回事。