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迷一樣的劇情～沖著男主看的，可是期待的歌舞呢?。?！

世界史 呂克貝松處女作，廢土風(fēng)格透著新人特有的沖勁和無所畏懼，粗糙但是極富生命力。沒有臺(tái)詞，也沒有色彩，鏡頭和音樂替代了語言，讓電影回歸最初的啞劇形式。俯視和廣角把荒原圖景盡收眼底，這種荒原也是人內(nèi)心的荒原，為了一點(diǎn)點(diǎn)汽油和食物互相算計(jì)利用，僅有的溫情是醫(yī)生對被囚禁的姑娘的憐愛。高潮處還來了一段像模像樣的追逐與打斗，對音樂的選擇和靜與動(dòng)的運(yùn)用，讓業(yè)余的動(dòng)作設(shè)計(jì)看上去很帶感，也是貝松日后風(fēng)格的雛形。

起訴綠洲樂隊(duì)主唱性侵犯23333333333333

人病則憂懼，憂懼則鬼出。當(dāng)然伯格曼肯定是不會(huì)拍成一驚一乍的鬼片，依舊是對于人的“無限心”的深究。從影片人物之間的復(fù)雜關(guān)系和精神動(dòng)態(tài)便可看出伯格曼對于人的心理分析以及弗洛伊德式的精神分析的處理是那么的泰然自若卻又一針見血。這就是為什么許多導(dǎo)演在塑造人物上是那么的單薄、乏力。因?yàn)樗麄冎挥袑τ谌宋锏目斩吹南胂?，認(rèn)為頭腦中的感性可以順理成章的成為熒幕上的理性，所以出來的的結(jié)果往往是不知所謂的自我感動(dòng)。當(dāng)然該片還有一個(gè)很重要的時(shí)代背景，那就是動(dòng)蕩的戰(zhàn)爭年代對于人生存空間的擠壓，從而導(dǎo)致人心理漸變和異化，這也是人物能夠在該影片立住腳的重要因素。

看了5、6集，看不下去，喬妹太矯情了。另外，我感覺我不是女人、為啥我對韓劇很難感冒，雖然之前看的星你還好，可能是因?yàn)槲覀€(gè)人比較鐘情演員金秀賢。好吧，我又想起那個(gè)金秀賢了，阿西吧。。