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是一場復(fù)仇之旅，也是中年喪偶男的顱內(nèi)性高潮。

香港的簧片，不行。日本的簧片，行！

三幕諷刺喜劇，第一幕引入線索人物一對模特情侶，女模收入是男模三倍卻習(xí)慣性讓男方買單，第二幕游艇上鏡頭搖晃造成暈船實感，嘔吐畫面引起不適，第三幕荒島求生階層倒置，結(jié)局Abigail是砸下去繼續(xù)做土皇帝享用男模的美色和富豪的跪舔，不砸就要回到清潔工的底層身份或者給網(wǎng)紅女模當(dāng)助理，她會怎么選呢？

一代人有一代人的青春，沒有高低雅俗之分，活在越未來的人能見到的越多，所有感動都化身為一種對于現(xiàn)實的逃避，確實，影像讓我們在同一個時間空間，也有了太多思想上不同的選擇。

2.8。很可能導(dǎo)演有親身經(jīng)歷，劇作很完整，細節(jié)抓得對，整體調(diào)性的把握符合這一類人的心境，影片讓我們看出創(chuàng)作者的人生經(jīng)驗，平和、純凈，閱歷不深。 齊溪的“苦瓜”臉，尬聊的對白，沿途風(fēng)景展現(xiàn)，一些英文句子繁雜到讓人想改劇本……電影在人物反復(fù)的近景和特寫里推進著，她失戀了，狀態(tài)并不好，周邊一切都格格不入，泛泛地漂浮著，我一直被她揪著心。直到電影中段時，觀眾的心是等待著被創(chuàng)作者放下來的。我默默期待著某種爆發(fā)，或者某種深入靈魂的時刻，結(jié)果看到最后也沒有等到。 導(dǎo)演或許把自己的電影和攝影機理解為拍攝一種人物狀態(tài)，于是讓觀眾見證了這段真實的文青失戀的過程。但導(dǎo)演需要想想，這個人物的狀態(tài)，具備讓觀眾付出90分鐘的魅力嗎？這個問題考驗導(dǎo)演的閱歷和創(chuàng)作能力。