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對于サラリ-マン的命運(yùn)以及日本冷酷社會的刻畫現(xiàn)在看來依然極具前瞻性，工業(yè)化的滾滾濃煙時至今日依然遮蔽天空，非但毫無改善，反而日益惡化。而在社會大背景下永恒不變的依然是由矛盾與謊言構(gòu)成的人性與人生，火車來了，火車走了，還是那列車呢，不是那列車了。

經(jīng)典兩頭下注，這種故事在南北戰(zhàn)爭，日本戰(zhàn)國故事里好像也很常見啊。 舞臺感很重，十七世紀(jì)的醬油調(diào)子油畫濾鏡

“日本男人這樣，戰(zhàn)爭才會失敗。”哈哈這臺詞。電影出現(xiàn)最多的一個詞“工薪階層”，貧困、夫妻、家庭、工作、社交、出軌、上班，還真是平淡又真實(shí)啊。

子彈射什么東西，然后要引起爆炸，那段還有印象

相較《茶泡飯之味》（1952），《早春》將視角由家庭生活延伸至工薪階層，戰(zhàn)后苦悶的都市生活于職員日常對話中得以呈現(xiàn)。而同是婚姻危機(jī)，如果說茶泡飯中佐竹夫婦因日常生活與各自喜好發(fā)生沖突，《早春》則介入第三者，成為小津較少處理的出軌題材。值得注意的是，茶泡飯結(jié)尾，佐竹夫婦在各自旅途后回家共進(jìn)晚餐而達(dá)成和解；相似性地，《早春》結(jié)尾妻子由娘家歸來，兩人沉默坐下和好如初，出軌始末都避開不談，畫面由之轉(zhuǎn)到兩人觀望火車況且駛過而劇終。我想，這種沉默式妥協(xié)，或許構(gòu)成了小津家庭電影的某種情感基調(diào)，它仿佛象征著電影畫幕中央永遠(yuǎn)懸掛的那盞電燈，不論燈亮燈滅，內(nèi)室永遠(yuǎn)靜默如常。