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弁天這人物真差。弁天為啥加入星期五？為啥悲傷？結(jié)局之后為啥跟了天狗？那么之前跟天狗就是學(xué)做天狗為了飛天？紅衣老頭是誰(shuí)？總一郎為啥見(jiàn)到弁天就不能變身？

3.5 可能是韋斯安德森最具影像創(chuàng)造力的一次發(fā)揮，眼花繚亂但又能形成統(tǒng)一，高速敘事似乎把觀眾拖進(jìn)了一個(gè)旋轉(zhuǎn)中的萬(wàn)花筒（就像翻閱雜志），五段式群戲結(jié)構(gòu)隔斷了和觀眾間的情感連接，從劇情和角色層面來(lái)看并不如以往作品那么有娛樂(lè)性（需要嗎），所以也可能是他最背離觀眾的一次。

怪盜，為什么和新一長(zhǎng)一樣？！

如同在圖書(shū)館翻開(kāi)一本半世紀(jì)前的本地雜志，一頁(yè)頁(yè)讀著，各個(gè)板塊的故事，瑣碎、有趣、幽默。視覺(jué)上的平面化、漫畫(huà)感，大部分黑白偶爾色彩，也是為了模擬閱讀靜態(tài)媒體的體驗(yàn)，對(duì)于2000年后出生的人，也許已經(jīng)完全感受不了，對(duì)于老年人，復(fù)古得太喜歡。以前，寫(xiě)故事的人是為了記錄時(shí)代、說(shuō)故事，而不是博點(diǎn)擊賺流量推agenda，就如最后一則，作者自動(dòng)刪掉了最cheesy的identity narratives…如今信息時(shí)代，死去的不只是紙媒、本地媒，作者和讀者在陳詞濫調(diào)的春秋筆法中失去了創(chuàng)造和鑒賞文字原本具有的曖昧、留白與韻味，以及那種會(huì)心一笑的能力。If the message is not literal, it won’t be heard or understood…

果然是故事好！果然是四畳半的作者！果然不是小少年！二哥三弟頭發(fā)都長(zhǎng)長(zhǎng)的！好！平衡感無(wú)上！