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為了強調(diào)一些社會對女性的要求顯得過于夸大化，劇情遇見的渣男也非常典型且臉譜化，作為入門的女性主義作品尚可，原本想打三顆星的，但想著很多畫面的巧思還是加一顆星。

節(jié)奏很好，哥哥真是美麗花瓶，張一山的戲份總感覺畫蛇添足

結(jié)合科普解說的敘事方式。 恰到好處的比喻、歌曲、畫外音和自白的結(jié)合使得畫面沒那么枯燥。 對比東歐國家壓抑的成長環(huán)境與西方開放的培育方式，還挺羨慕最后坦然接受自己喜歡女裝的bo

從雜耍到藝術(shù)，我們的電影從未脫離本民族的文化土壤，在傳統(tǒng)美學(xué)的滋養(yǎng)下，生長出了有別于國際風(fēng)潮的電影語言。在我們的語境中，“詩意”更多體現(xiàn)在詩情與畫意，“隱喻”也并不晦澀難懂，而是借物喻人、借景抒情，這種對古典詩詞傳統(tǒng)的借用在《小城之春》中得到了完整體現(xiàn)，影片中詩化的形象源自蘇軾的《蝶戀花·春景》與杜甫《春望》的首頷聯(lián)，用一詞一詩構(gòu)建起被戰(zhàn)爭摧毀的水墨山水小鎮(zhèn)，一鏡一景間傳達(dá)出淡淡的愁緒與憂郁的詩意，而片中男女“剪不斷理還亂”的情感關(guān)系，在人倫綱常與“紅杏出墻”間拉扯的過程，也是以克制而含蓄的方式展現(xiàn)的，處處體現(xiàn)著民族文化的內(nèi)蘊——當(dāng)然也有延續(xù)至今的某些負(fù)面影響（來自于封建迷信），“創(chuàng)造了具有東方神韻的銀幕詩學(xué)”。

在自然的嘆息聲里 人類的悲歡都只不過是兒戲罷了... 原本總為教授晚年的安之若素扼腕 感慨才華流逝 現(xiàn)在想想自己還挺可笑的...