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歌單影像倒是沒啥大問題，頻繁地使用經(jīng)典金曲轉(zhuǎn)場，整體的節(jié)奏性、旋律性都得到了提升。但它以一個虛構(gòu)人物為引串連起美國近現(xiàn)代史關(guān)鍵節(jié)點的做法，無疑與《霸王別姬》一樣是別有用心的：人們?yōu)橹偪竦母?，正是基于這種對個人傳奇和歷史發(fā)展軌跡相輔相成的對民族自尊心的精神按摩。從不覺得電影的職責(zé)在于“講述”歷史，反而使人物易于陷入宏觀敘事的漩渦，淪為提線木偶一般的存在。

發(fā)現(xiàn)印度電影的說理意義很多，其實劇情很老套，但是是讓人買賬的那一種，生活沒可能那么美好的，所以看到夢想中未來的場景時自己內(nèi)心感動了，最怕跨年的時候一個人待著，和一群朋友吃喝玩樂倒數(shù)跨年的感覺最棒

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“真正的感情是安安靜靜就會來的，一點都不折騰?！卑杜鵑~真~好看啊~我就喜歡這種麻豆臉！

我有所不知？告訴你我知道什么吧？每天我開車到你家門口接你，我們出去喝酒談心，的確開心?？芍刻煳易羁释嵌螘r刻嗎？就是我下車走向你家門口那十秒，渴望著我敲門時你已經(jīng)離家遠去，連一聲道別也沒有就離開了，我所知不多，但我知道我確實有過這種想法。