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跟悲情城市有著異曲同工之處。悲情則是用小人物來(lái)書寫一個(gè)時(shí)代的離散與狂亂，而本片則是籍由時(shí)代的因素來(lái)回溯自身在情感上遇到的問(wèn)題與障礙。我殺人是因?yàn)槠炔坏靡?，我懺悔是因曾受過(guò)傷。結(jié)尾的吶喊斑駁了自身與時(shí)代的傷痕，夾帶著同流合污的恥辱，墜入到無(wú)盡深淵之中。

比月球更豐滿，角度也新穎，思想層次的挖掘點(diǎn)到為止也沒(méi)煽情，就是這導(dǎo)演拍出來(lái)的東西都溫吞吞的，配樂(lè)完全被好萊塢大片了。

四星半。絕妙到令人驚訝的攝影手法，動(dòng)靜態(tài)構(gòu)圖、對(duì)燈光明暗的使用、色調(diào)搭配、流暢的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、對(duì)人物動(dòng)作細(xì)節(jié)的描繪、傾斜角度拍攝……加上畫面與配樂(lè)的融合，每一幀都在用鏡頭訴說(shuō)著電影美學(xué)的魅力。主題上展現(xiàn)了一位努力脫離集體，無(wú)法找到個(gè)人歸宿，卻在人生路上受到各種群體思想束縛的角色的細(xì)膩情感與矛盾心理，臺(tái)詞帶有極強(qiáng)的諷刺力度。兩位女主美極，結(jié)尾回頭凝視鏡頭意味深長(zhǎng)。

想看看中國(guó)動(dòng)畫到底如何，順便惡補(bǔ)一下我沒(méi)有童年的人生缺失感

誰(shuí)不是拼盡全力去做一個(gè)普通人呢？正如旅行的目的一次次在旅途中迷失，在社會(huì)的洪流中人生被拷問(wèn)的依然是同一個(gè)自我認(rèn)知的亙古不變的問(wèn)題。