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小西天的塔可夫斯基影展中，順著《伊萬的童年》再看本片之前的盤桓，忽然頓悟了觀賞塔氏的作品最大的障礙在于觀影思維的慣性，最主流的電影作品秉持的是戲劇的邏輯，講究起承轉(zhuǎn)合的敘事語法，六要素的組合、發(fā)展與結(jié)果，關(guān)注人和事的雙線刻畫，然而塔氏的作品是在放棄敘事邏輯的基礎(chǔ)上，對電影文本的表達方式形成了某種超越，脫離了線性的、指稱的、邏輯上注定束縛它的敘事結(jié)構(gòu)和戲劇語法，代之以主觀的、感性的、象征性的影像符號和鏡頭語言來抒發(fā)似乎帶有神秘色彩的隱秘情緒，通過夢境、現(xiàn)實和記憶之間的來回轉(zhuǎn)換，搭配精致細(xì)膩的攝影風(fēng)格、帶有表現(xiàn)主義的色彩和光影，充滿隱喻的意象符號以及寓意悠遠的背景音樂，來完成極端浪漫，而且?guī)в猩衩刂髁x的表達。這種在影像的空間中重構(gòu)時間的藝術(shù)，不免俗的，詞窮的我也只能用“詩”來比擬。

太高能了。請大陸的電視劇學(xué)習(xí)一下什么是濃縮的精華！人家13集（臺版）就把故事講完了。大陸電視劇現(xiàn)在動不動五六十集簡直是裹腳布又臭又長。

為了什么拋棄什么，放下什么又得到什么？平和冷靜的鏡頭把沉重的孤獨感展現(xiàn)無遺。采用一種縹緲化模糊化的敘事，故事框架也更寬闊更繁雜，但缺少了第一部中家庭的凝聚力和局勢的急迫感。麥克與妻子室內(nèi)爭吵的戲份很有張力，結(jié)局的處理也很有深意。

這不是粉絲歪歪的吧？我是一直期待但又覺得不可能改編成電視或電影

《教父2》是大導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉所執(zhí)導(dǎo)的作品，也是大名鼎鼎的《教父》的續(xù)作，故事采用雙重敘事手法，一條敘述線講述了一代教父維托·柯里昂的童年和發(fā)家史，另一條則講述了二代教父麥克·科里昂自第一部最后掌權(quán)以后的故事。本片由阿爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅出演麥克和年輕的維托，其他多個角色則是第一部的延續(xù)。本片上映于1974年。如果是第一部作品的成功得益于偉大的原著小說，那么第二部的成功則源于科波拉，雖然世人評價第二部遠不如第一部那般傳奇，但這仍然是一部了不起的作品。新老教父的交叉剪輯絕對是科波拉的神來之筆，這不單單是交代了兩位主要角色，更是為觀眾呈現(xiàn)了兩個不同的時代，以此來表明維托和麥克兩個人的最后結(jié)局截然相反，這不單單性格所引起的，更是因為時代的不同而造就了不同的結(jié)局，這或許就是命運。9.5分。