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電影本質(zhì)上就是a kind of the invisible camera，這部片子足夠有趣讓我們意識(shí)到了這一點(diǎn)，但也正因此顯得太匱乏。

難以形容，以及我真的很想看一次舞臺(tái)版

不錯(cuò)不錯(cuò)。但最大的BUG是：這么摔過(guò)來(lái)摔過(guò)去，還能保住孩子，牛啤了點(diǎn)！

對(duì)于生活于現(xiàn)實(shí)中，沒(méi)有超能力和鈔能力的普通人，就沒(méi)有絕對(duì)的正義和完美的結(jié)果。失去與犧牲必然存在，猶豫和糾結(jié)就是自我否定。所以雖一度經(jīng)歷了懊悔經(jīng)歷了英雄氣短，卻沒(méi)有兒女情長(zhǎng)磨磨嘰嘰 “—”與“｜”組成了十字架，“T”卻被覆蓋在其中：用鮮血完成救贖，用死亡洗刷罪惡 如此殺伐果斷干凈利索、充滿(mǎn)了荷爾蒙的Cult片，居然出自一位不算出名的女性導(dǎo)演之手！很難說(shuō)不是一種諷刺的表現(xiàn) 【7.6+0.2】 并且還挺黑色冷幽默的，我喜歡 比第一部和我預(yù)期中好了太多 以及攝影還不錯(cuò)，動(dòng)作戲有從老派發(fā)展的跡象，但距離《疾速追殺》出現(xiàn)還差很遠(yuǎn)

“隱形”所指的滑動(dòng)空間界定了人物的行動(dòng)區(qū)間，人物由壓抑狀態(tài)到反抗?fàn)顟B(tài)的轉(zhuǎn)變，始起于“隱形衣”的暴露，所指則迅速?gòu)摹盁o(wú)形的”精神層面滑至“有形的”物理層面，繼而引發(fā)人物的主動(dòng)反抗，而有關(guān)“隱形”的攝影機(jī)和焦點(diǎn)運(yùn)動(dòng)都是一種女性/Elisabeth Moss“直覺(jué)”的延伸，包括對(duì)“無(wú)形的”威脅的感應(yīng)，和對(duì)“有形的”男友身體的感知。女主角為何知道隱形人的手機(jī)就在附近？為何知道潑灑油漆能讓隱形人現(xiàn)形？又為何篤定隱形人就是男友而非弟弟？絕非被害妄想的敏感那么簡(jiǎn)單。女性的“直覺(jué)”引領(lǐng)人物跨越所有理性難以推論的轉(zhuǎn)折。