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走廊群手和強女干橋段太驚艷，攝影佳。待重看★★★☆

不是他變了，是時代變了。比楊德昌的《牯嶺街》還早了一年。

從始至終在海上震蕩起伏，從未抵岸，危險蟄伏。殘酷殘忍甚至殘暴，亦步亦趨直至瘋狂。充斥著強烈的毀滅氣息以及濃郁的黑暗色彩，你高漲我便低落，你頹靡我便振奮，直至愛情走向墳?zāi)?。劇情的開展及角色狀態(tài)的轉(zhuǎn)變一再反轉(zhuǎn)并且游刃有余，力猛而精準，波蘭斯基對影片節(jié)奏和觀眾情緒的控制實在如魚得水。

那是個我不熟悉的年代，但是共鳴特別強烈。大概因為一個人過日子的人，狀態(tài)都差不多。一直想起《出租車司機》

較為冷靜克制地呈現(xiàn)一個人的精神從壓抑到崩潰的過程。性壓抑與性沖動的矛盾，異國他鄉(xiāng)的不適，孤身一人時的不安，男性的凝視和欲望，互相交織。視聽元素運用出色，視覺方面用裂縫、土豆長芽、廣角鏡頭和拓寬的室內(nèi)空間隱喻不斷噴涌而出的沖動和扭曲的精神世界；腐爛的兔肉和提包里的兔頭暗示著女主對其姐姐情人的隱晦情欲，科林破門而入是象征層面的強奸。門鈴和電話鈴將女主從幻想中喚回現(xiàn)實，而修道院的鐘聲卻喚起她內(nèi)心的躁動與幻想。本片與《苦月亮》像是情欲的兩極，過度壓抑和過度放縱都會帶來傷害和毀滅。