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其實這種僵硬的技法和貫穿全片的旁白看多了，確實讓人覺得太枯燥。不過還是有一些亮點的，看照片時的黑白影像。洗腦聲加特寫的快速剪輯?；槎Y去掉現(xiàn)場聲音加強酒杯碰撞的音效。糾結(jié)的走在街上樹影多層疊加。會議上連續(xù)的急推和急拉鏡頭。還有謝晉常用的下雨。最后那匹白馬倒是很靈動就是出現(xiàn)的少了點。

一部拉斯馮提爾獻給自己的告解信、自白書、哀悼詞、贊美詩。 其一，導演不斷推翻接納詛咒寬慰那個孤芳自賞又無力放肆的自我，以施虐者形象完成自虐，唯有逼迫自己墜入最極致的黑暗，才能識別最細微的光。 其二，導演如雕琢藝術(shù)品一般創(chuàng)造各式挑戰(zhàn)觀者底線的駭人情境，引誘眾人釋放內(nèi)心潛藏已久的鬼，所有不適、麻木、驚懼與暢快都是你自身潛意識的投射。 其三，所有極致的藝術(shù)家或是政治家，如站在無人之巔的不朽偉人與千古罪人，他們所瞄準的都是光年之外的遙不可及，在這條沒有參照系的崎嶇道路中，一切都成為模糊地帶，而未知恰是最危險亦最完美的彼岸。

某些鏡頭設(shè)計真是先鋒啊，吳遙開會時，鏡頭從宋薇視角反復拉遠，這暗示兩人的關(guān)系已徹底疏離。一些鏡頭故意傾斜，營造不平衡的焦慮感。而如今的國產(chǎn)片攝影調(diào)度比30年前還保守。

18年在法國影院看的 當時怒火沖天 但21年看了四本尼采 若重看這部應(yīng)該想法會有巨大轉(zhuǎn)變 吧 但 目前還么有勇氣重看??

受爸媽影響 從小聽著里面的歌長大