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Yvonne太刮目相看了，大改觀！有個鏡頭笑起來也很漂亮～

又一次以“Odyssey”為永恒母題的影像書寫。它的獨特性一部分來源于安哲羅普洛斯的民族身份，主人公之旅程的空間軌跡同時蘊含著巴爾干之歷史的時間進程，并儼然向整個人類文明發(fā)出了時代的拷問：有別于進步主義的信念，穿過現(xiàn)代性的我們真的有比先輩們更好嗎？與此同時，按照電影的情節(jié)設(shè)置，這實則也是一場關(guān)于“電影之為電影”的奧德賽敘事。元電影的對象就是那部樸實記載了紡織女工之勞作場景的第一部巴爾干影片，但一個極其富有深意的結(jié)構(gòu)處理在于，主人公所追尋的影像在電影一開頭就呈現(xiàn)給了觀影者，但當(dāng)他在電影結(jié)尾實際找到它時，觀影者卻無法看到它的畫面內(nèi)容，作為一個回歸的象征，紡織女工的紀(jì)實影像回溯性地溝通了這部電影的結(jié)尾與開頭，并標(biāo)示出《尤利西斯的凝視》作為一個隱喻系統(tǒng)的整體性。最后安哲的場面調(diào)度集舞臺和攝影為一體。

我猜編劇不是沒有編排好整個劇本的能力，而是打算在極長的歌舞片段里孤注一擲，試圖讓觀眾領(lǐng)悟到雙人組合的魅力，從而進入湯淺政明所構(gòu)建的時空之中。不得不說這種手段在嚴(yán)重地挑戰(zhàn)現(xiàn)代人的耐心，過載的高潮只會讓整部片子顯得乏力，找不到情緒的爆發(fā)點。不過偶爾能有這樣一部片子出現(xiàn)，實屬難得，就像最后兩位主角選擇了兩條路，一條迎合權(quán)威舍棄自我，一條墨守成規(guī)堅持自我，這部片子走的就是第二條路。如此選擇會被時代冷遇，可再過六百年，總會有懂的人回過頭，重新牽起手，共同演奏一曲挽歌獻給過去的歷史。

第一個鏡頭入選了《電影史話》。#BJIFF2022

女主的性格不是特別喜歡哈哈。男女主看來都不是常規(guī)里的完美無缺：女主為了抓住兇手演出一場戲，男主的婚外情。但是男女主角色的豐滿可以讓很多人得到“參考”？從中得到反思，為自己思考得到更好的答案。