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像孤獨的野獸披上皮，像害怕的人們升起火，鮮艷顏色的奇怪發(fā)型和刺青并沒有哪個更高貴，只不過是迷茫的孩子們創(chuàng)造出圖騰。 那年在深圳工作，宿舍的窗口對著一個廠區(qū)的門，鈴聲一響門里涌出無數(shù)疲憊的腳步，面目模糊，無人知曉。是“我”想看見我罷了，奇怪有時候也是一種合群。

張國榮的表演犀利如子彈。 如果你喜歡本片，它的導演叫羅志良，如果你沒聽說過他，因為他后來對“消失”上癮。

這個班底+羅云熙，太想看了好嗎?。?！

看過書再來看電影，真的是感覺有些粗糙了，很多細節(jié)出不來。

8.5，殺馬特的污名化其實就是一種強勢階級對弱勢階級恃強凌弱式的文化霸權(quán)，就如同我們不能理解三和大神一樣，不走進廣東、福建的工廠區(qū)內(nèi)，你是不能理解這種文化存在的邏輯的，所以李一凡說的非常重要，不看明白工廠你就不能理解殺馬特。所以可以說整個電影最讓人興奮的當然是導演從真正打工人那里買到的900多部他們自拍的工廠生活短視頻，在那樣的工作環(huán)境和工作條件下，殺馬特無非就是他們逃避現(xiàn)實和資本家的精神避難所而已，雖然這種反抗特別的微不足道。導演對幾種素材（空間照片、工廠生活短視頻、個人訪談）的整合非常棒，也很好的利用類似QQ空間、快手短視頻這些平臺，平視非俯視的態(tài)度也很值得其他想要記錄中國農(nóng)村年輕人精神狀態(tài)的紀錄片導演們學習。