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即便三十多年過去了，其間的諷刺依然深刻，依然適用，這就是所謂的經(jīng)典。有時(shí)候真的會(huì)忍不住笑出豬叫聲，提供了大量有趣且諷刺的臺(tái)詞啊。不愧是大英良心漢弗萊！所以政治在某種意義上來說，本質(zhì)上也就是個(gè)笑話，哈哈。禁煙那集印象深刻，煙民都是國(guó)家的恩人呀。(⊙o⊙)…想想中國(guó)的煙草總稅比中國(guó)的軍費(fèi)支出還高，漢弗萊誠(chéng)不欺我啊。

50”上看超清太爽了！

日本人在80年代就已經(jīng)開始探索共生社會(huì)關(guān)系了，而我們確只能抱著獵奇的心理看三級(jí)片。川尻善昭的蜘蛛造型、十字架爆頭以及故事結(jié)尾處的反轉(zhuǎn)，至今來看都依然精彩。

非常少見的題材，一鏡到底+解構(gòu)電影+片尾實(shí)拍。創(chuàng)意十足。前半段電影太垃圾了。

個(gè)人評(píng)分8.7/10【A】 《水中女妖》是否證明了沙馬蘭是當(dāng)下最忠于/執(zhí)著文本和故事的作者導(dǎo)演？也就是在這個(gè)童話現(xiàn)實(shí)中，他先用景別（近景、特寫）框住觀眾的視野，構(gòu)建人與“人”的溝通世界。然后在淺焦與調(diào)度的嫻熟執(zhí)行，和怪獸的介入中成功感知世界：認(rèn)識(shí)、學(xué)習(xí)、渴望、前進(jìn)成了全片最為清晰的寫作核心，如孩童般自若，卻又幾乎褪去了幼稚的語氣和念想。后半段在文本與身份的推理/摸索中成功探知答案，也是世界構(gòu)建（綠猴子和鷹出現(xiàn)的鋪墊）和情感流通（治療女妖）的再完整，是另一種語境的《阿凡達(dá)》，也可以算作《拜訪小屋》的前身。盡管文本上的晦澀還是過于極端，好在沙馬蘭的執(zhí)行和霍華德的配樂都非常精彩，而我則在數(shù)次懷疑與信任的動(dòng)搖中也尋得了這個(gè)世界的真實(shí)與美好。