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東亞邪典，暴力因子隱藏在禮儀和馴服的社會(huì)皮膚下。背景噪音的使用足以感染“魔鬼的玩具”：頹墻間風(fēng)的呼嘯，夜間室外魅惑的喧囂，滴水聲和各種摩擦聲的疊合……半封閉的空間在釋放壓力的同時(shí)，設(shè)下更大的心理陷阱：半開的門戶，照不到光的墻角，在黑暗中自行閉合的長(zhǎng)廊……緊張與迷醉感互相滲透，牽引觀眾的神經(jīng)走向催眠的中心——變成“空”的容器。被催眠者與催眠師的角色轉(zhuǎn)換，恰在由滿到空的一瞬，沒有記憶也不承擔(dān)罪責(zé)，從被重負(fù)壓垮的社會(huì)人變成一面沒有厚度的鏡子。罪惡的達(dá)成也是罪惡的消失。只是醒來的一刻有太多的恐怖。這種恐怖是刻在種族基因里的。

早期的庫布里克還太過一板一眼，也并不喜歡這個(gè)版本的洛麗塔。讀過小說，洛麗塔在我心中是介于少女、女孩與女人三重魅力交匯點(diǎn)的神奇存在，她性感、天真又神秘，但庫布里克的洛麗塔，聒噪幼稚的只是一個(gè)處在青青期的叛逆少女，失卻了那份性感與神秘。

氣氛營造極致的典范，觀影的過程中感覺有只小黑手扼住了我的咽喉，且越捏越緊，壓抑到無法呼吸，電影節(jié)奏適中鋪墊沒有過于冗長(zhǎng)循序漸進(jìn)，最終推向了結(jié)尾的高潮，看完我有點(diǎn)精神恍惚，本片以精神分析和催眠治療的形式，深層的挖掘人性的黑暗面和扭曲的心理，當(dāng)排除一切道德、倫理、法律、角色定位外，人究竟是什么？役所廣司作為人類群像的代表接受一次次的考驗(yàn)，役所廣司的演技也令我嘆服，每次在瀕臨崩潰的邊緣他都能靠意志力拉回神志，佩服佩服，貫穿全片的X也作為一種心理暗示，暗示著看片的我們，妙啊實(shí)在是妙。

依然是不符合人體力學(xué)和物理規(guī)律的老式動(dòng)作片爛梗?？赐陜刹窟€是get不到卡梅隆·迪亞茨的顏。不過who cares!!! 吵吵鬧鬧看得開心就好了。

到底那些細(xì)節(jié)能判斷高部（役所廣司）是邪教的真正繼承者？妻子到底遭受了什么？最后將被服務(wù)員殺害的難道不正是男主角？有很多待重看挖掘?！澳闶钦l？”這個(gè)提問讓所有人如坐針氈，只有黑澤清一以貫之地用恐怖題材反思現(xiàn)代社會(huì)人類的精神困境。