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其實(shí)是個(gè)紀(jì)錄片吧，過(guò)程比較沉悶，也沒(méi)什么太多新意，無(wú)非是一些和假民主真專制的一些官僚主義問(wèn)題斗爭(zhēng)的問(wèn)題

最后那遺世獨(dú)立的一吻，令人不禁淚流滿面。那是身處困境的兩人對(duì)孤寂現(xiàn)實(shí)的憑吊，那是超越情感與肉身的靈魂慰藉。

可能就記住了開(kāi)頭卡車(chē)跳傘

7.7分，湯魯克魯斯竟然也是編劇之一。電影實(shí)際內(nèi)容只有81分鐘，敘事精簡(jiǎn)，從頭到尾都是海戰(zhàn)。 其實(shí)我挺欣賞這種做法，現(xiàn)在許多電影哆哩哆嗦的一大堆，實(shí)際上拍的仍然是別人已經(jīng)拍過(guò)的東西，既然沒(méi)能力在劇情上創(chuàng)新，不如把功夫下在特效和細(xì)節(jié)的打磨上。

南南講堂// 4個(gè)從流亡中歸來(lái)的老人企圖在電影成為政治禁令的蘇丹重開(kāi)一家電影院，并不斷遭受卡夫卡式的困境。與此同時(shí)，這部電影還反向追溯了流亡的歷史，電影作為理想與榮耀的歷史。始終貫徹其中的，是對(duì)電影的熱愛(ài)，對(duì)影院（電影始終是影院的藝術(shù)）的堅(jiān)持，對(duì)電影媒介（膠片到數(shù)碼）的反思。以及以此為寓言，對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的前史（冷戰(zhàn)）和中美關(guān)系等全球化格局作出的光影捕捉。當(dāng)然感性層面，“在這樣的時(shí)代，談?wù)摌?shù)也幾乎是罪，因?yàn)樗吧鋵?duì)無(wú)數(shù)惡行的沉默”（布萊希特）。革命電影院的第一位客人是一只駱駝，我向它介紹這個(gè)影院，拿出手機(jī)同它合照，底下是空無(wú)一人的座椅。神來(lái)之筆啊