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馬來西亞的動亂，與中文在語境中的邊緣化，恰恰映照著女主角在影片中的位置。丈夫出軌，自己是家中的經(jīng)濟(jì)支柱，被迫照看年老行動不便的岳父。壓抑的生活中闖入的年輕肉體，在那一瞬間慾望的爆發(fā)，卻看不到感情。正如大雨中男生的表白，我的心好痛，可是他卻無法理解老師的痛。鏡頭常常退得很後，製造框中框的構(gòu)圖，看不出目的。老師轉(zhuǎn)身在岳父視角下哭一場戲，鏡頭的機(jī)位讓人不舒服。電視裏的胡金銓，和小男生的武術(shù)對應(yīng)。他在小男生手上寫的「幫」，是語義的雙關(guān)，和牆上的「笑」一起，像是要為中文證明?！达嬍衬信祷蛘摺幢群８睢?，還有侯孝賢？總是看出借鑑和參考的影子，但火候未到

一開始是想跳著看的，但是看著看著發(fā)現(xiàn)還不錯。

刻板到這個程度才好看，各方面都很成熟的片子，濃重的情緒作用下，正義凜然的凱奇和伙伴，努力糾錯的庫薩克警官，聰明的壞人序列，還有精神分析的殺人狂，人物設(shè)計關(guān)系精彩，有步步為營的游戲關(guān)卡感，最后的降落戰(zhàn)設(shè)計與投資很到位，才能成就一代經(jīng)典吧。套路當(dāng)然是套路了，邏輯差點(diǎn)意思，爆炸刻意，但情緒和類型到位最重要

雖然看不是很懂 但是喜歡

這幾天正好在看王賡武的回憶錄，講他小時候的馬來西亞怡保、和那里的華人漸漸形成的族群認(rèn)同。女主角的老家也正好在怡保附近，怡保的華人族群和新加坡的華人族群的差異，或者說東南亞各地的華人族群的差異，第一次被這么細(xì)膩且主動地表達(dá)出來。但陳哲藝雖有觸及但無法處理的問題是民國政府推動形成的系統(tǒng)的大馬華文教育和華人方言之間的關(guān)系。這其中的家國情懷是很容易被民國的繼承者利用的。新加坡似乎看清了這一點(diǎn)，語言的差異是背后意識形態(tài)和歷史的差異。有些細(xì)節(jié)（如樂隊的洪流）過于刻意，但大部分都能把棱角抹得很干凈。（楊雁雁竟然看起來比7年前更年輕。。