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27歲的洪金寶和26歲的張艾嘉，充滿時(shí)代烙印的片子，現(xiàn)在確實(shí)難有

愛(ài)情是修辭，一切都可交易。

是阿加莎一貫的追兇模式，而波諾是阿加莎的“福爾摩斯”，廣為流行的劇本殺差不多都是“不在場(chǎng)證明”搜羅式排查，撇開(kāi)敘事看阿加莎經(jīng)典，我們更感興趣的會(huì)是人設(shè)。比如某國(guó)國(guó)王前情婦的旅館女主人，國(guó)王送她一套島上的別墅乃是封口之用；在富豪圈四處撩撥的女明星，無(wú)非求的是一座穩(wěn)固的靠山，大家各自心知肚明性資源是作為一種隱形貨幣在流通，富豪大都是玩權(quán)弄術(shù)的行家；作為野心家、兇手、不義之財(cái)?shù)穆訆Z者所需要的演技；投資人、制片人與演員的唇齒相依和某種虛偽的利益關(guān)系；可有可無(wú)的傳記作家；富豪家庭權(quán)力宰制的微妙讓渡。阿加莎對(duì)人物的設(shè)計(jì)顯然沒(méi)有希區(qū)柯克電影中狂妄自大并不以為意的男權(quán)嵌套，不會(huì)被冒犯的觀眾可以心平氣和地拼湊腦中追兇的網(wǎng)格。個(gè)人最喜歡瑪吉史密斯的女老板，被國(guó)王送一套濱海別墅，每天費(fèi)心費(fèi)力經(jīng)營(yíng)旅館，很勵(lì)志。

Technically看的第一部法斯賓德，沒(méi)有參考軸無(wú)法比較就無(wú)法評(píng)分；全片隱喻，五分鐘一鏡到底的演唱戲很過(guò)癮；不過(guò)法斯賓德的轉(zhuǎn)場(chǎng)都這么生硬嗎？難道這就是其短短一生拍了四十多部作品的秘密之一？

為什么要設(shè)定柯南崇拜的是道爾先生而不是阿加莎女士呢？