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一開始覺得劇情太慢吞吞，后來覺得很有味道呢，難怪叫“茶之味”，電影里有幾個一家人喝茶的鏡頭。

6/10。奈莉包裹在層層紗布下看不見的面孔，指涉出德國破碎的民族記憶。一開場在檢查站的士兵堅持要看到車中毀容的奈莉，攝影機忽視她的臉，從士兵驚訝、道歉的反應中體現(xiàn)戰(zhàn)爭給身體造成的創(chuàng)傷?？臻g符號呈現(xiàn)了奈莉身體的重建過程：醫(yī)院走廊里滿是和奈莉一樣纏著繃帶的整容病人，這些模糊的身影是整個民族喪失記憶的寫照，廢墟上鏡子的碎片使奈莉得以凝視自己新的臉，被置換的面孔如同戰(zhàn)后德國被抹去的納粹記憶，出賣她的丈夫只把她認作妻子的替身，帶她進入自己的房間，重新穿上紅鞋和高跟鞋，學習原來的打扮和歌聲，卻不問她在集中營的遭遇，否認其真實身份。熟知猶太人苦難的朋友萊娜在知曉奈莉配合丈夫演戲、騙遺產(chǎn)后悲憤自殺，冷漠的丈夫也終于從她胳膊下的集中營編號中認出了她，最后在歌聲中覺醒的奈莉轉身離開時，虛焦鏡頭再次強調其模糊的身份。

這個片最值得一看的地方是片中那些80s老歌，真是太好聽了！每首歌都熟悉，每首歌都記憶深刻~ 然后影片很契合我的中心思：女強人神馬的都是浮云~ 親人，家庭，生活，成長的樂趣才是最重要的！

Petzold很喜歡玩障眼法，這部是高分辨率的視覺反襯概念的模糊。《不死鳥》其實是鬼屋的變體，也即鬼的扮演者和真正的鬼魂處于同一空間或共用同一具肢干。覺得Petzold的電影無聊是基于這樣的反思：①要表現(xiàn)模糊首先要清楚有什么東西是清晰的，也要清楚模糊是否有一個清晰的邊界（可參照潘的《S21紅色高棉》）②模糊觀看并不是拯救電影扁平化的鑰匙（也不是所謂“鬼魂”的概念）；相反，“人”才能為電影帶來真正的模糊地帶。

18歲時候的amanda。。跟現(xiàn)在都沒有變化啊