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Sorrentino took so many elements from Fellini (well he took so many things from the entire Italian cinema). 臺詞寫得很扎實的，但只對第一世界問題患者有吸引力。Commentary track里提到，電影中的existentialist作家，現(xiàn)實生活中是個真實的法國作家。在拍完八部半后，他就留在了羅馬一輩子。

凄美的歌聲，凄美的愛情。十年生死兩茫茫，戲劇人生。

鄉(xiāng)下的電影就是，脫掉鞋子跳進溝溝里面自由自在地放肆地叉水....

劇情的展開和情感的變化都很生硬——尤其是黃磊。幾個人物簡直是各自為戰(zhàn)，細節(jié)處理得也差，各種不對勁。雖然我很喜歡黃磊和張國榮，但這電影當(dāng)年活活看了三遍才看下去。

22.3.25，剛從一個八部半的夢里醒來。幸福，堅定。 - 他們總是那么多情，躊躇，作惡多端，又飽含懺悔。 用溫柔的電影技法處理色情、暴力以及對人的傷害，我們料不到生活的無序里又是什么樣子。 就像電影里無端談?wù)摰囊獯罄伯a(chǎn)黨與意大利天主教的關(guān)系，這是一種精神與另一種精神的青黃不接。 我已經(jīng)厭倦了對藝術(shù)創(chuàng)作者或者在此更具體的說是對導(dǎo)演的私生活以及私人行徑的無盡挖掘，好像只要將他們的一切個人罪惡如數(shù)揭露，就可伐竹短影般削貶其作品的價值。 老塔說藝術(shù)家必須償還上帝的恩賜，或許對于費里尼來說，他也必須拍更多的電影，拍更好的電影。 讓作品成為他生活里朝向的太陽，光芒足夠閃耀，在時間里拓下身形至純的亮面。 身體背向太陽的隱晦，權(quán)當(dāng)被剮走的冰淇淋球，只有放至更陰涼處，才不融，才留得住童年般的甜樂。