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挺好的 拿捏到位 社會(huì)尖銳

小孩和老年人在對(duì)話 中間卻斷層了 是這種悲哀。

好萊塢如今天天招安這種毫無空間意識(shí)的“獨(dú)立導(dǎo)演”搞大片，在綠幕和航拍器的統(tǒng)治下，拍出來的東西能好看才怪了，更搞出怪獸間的擬人式“特寫”和“正反打”等匪夷所思的操作，完全在“不可能”存在的機(jī)位里瞎拍，隨心所欲意味著什么都沒有。

阿巴斯初具規(guī)模成型之作：無窮無盡地奔跑與永遠(yuǎn)在路上。大遠(yuǎn)景下的之字小徑與一旁佇立的枯樹 故事只是圍繞一個(gè)孩子要把作業(yè)歸還給同桌的故事，但卻具有偉大的意義：將伊朗兒童片的題材視角搬上熒幕，并不斷成熟，發(fā)展為類型片。在審查制度嚴(yán)格的伊朗，用兒童純真的視角來看待這個(gè)復(fù)雜，冷漠偽善，充滿著壓迫與苦難的社會(huì)。當(dāng)看到阿穆德為了同桌不受老師批評(píng)，眨巴著黝黑發(fā)亮的大眼睛努力克制住面對(duì)成人的打壓，否定，漠視的眼淚時(shí)，十分觸動(dòng)，想到了《小鞋子》里阿里沒有贏得運(yùn)動(dòng)鞋苦悶委屈的淚水。這里的大人倚老賣老，將兒童看做依附于成人的工具，而成人承擔(dān)的功能是高高在上地教化。村民，老師，父母的暴力，市儈，以權(quán)欺人和阿穆德純善體貼形成鮮明對(duì)比。老人送回家的光影和景深美到極致，結(jié)尾被風(fēng)吹開的大門則是他動(dòng)蕩的內(nèi)心。最后的小黃花是淚點(diǎn)

越艷麗的花越有毒，女孩長得也太漂亮了吧，睫毛是真實(shí)存在的嗎，演技也不錯(cuò)。