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D＋/《徒手攀巖》的困境顯然并非主人公進行“徒手攀巖”這一運動本身的困境，而是一套平鋪直敘幾無縫隙的“人物”紀錄片拍法與一項完全暴露于未知的死亡深淵的“身體”性影像呈現(xiàn)之間的矛盾。只有最后那十多分鐘時，觀眾們能少許地感知到這一龐大的裂口。尤其是當主人公最終得以在峭壁上直面鏡頭時，驟然流淌出的“現(xiàn)實”完成了對試圖隱形卻無處遁形的攝影機最辛辣的嘲諷。在這種嘲諷中他們之間卻完成了全片鮮有的雙向成全：一種與徹底貼合自然仿佛扭曲的靈活“姿態(tài)”與攝影機的僵硬“處境”的共振——這也是“拍攝”的過程必須進入這部紀錄片的意義。但除此之外，全片暴露出的只是攝影機傲慢而扁平的無所不能，以及與之相匹配的干癟意識形態(tài)模本。

是很好的命題作文，也是足夠真實的紀錄片。除去寥寥幾個鏡頭，幾乎體會不到導(dǎo)演的存在。但是太細碎了，觀影體驗真的很疲憊，即便拆成三十二期分期觀看都會勸退。除了那幾段表現(xiàn)鐵道風(fēng)景的長鏡頭和老杜家的故事，其余的鏡頭都像是隨機挑選出來的一樣雜亂不堪。聽一群東北中年男人在那里互講兩小時臟話，「意味分からない」。如果這部片子只有半個小時且是老杜的個人像，那將是當之無愧的滿分作品。這么有意思的取材和特殊的時間節(jié)點，只做到這種程度，會讓我覺得很遺憾。最大的感受是：對于溫飽線下的人，生活的每一天都是活的戲劇沖突。

干癟！嗷嗷亂叫的小透明參觀饑荒現(xiàn)場，在被災(zāi)民點題之后突然就被抓了，突然就被放了，突然就被勇敢了，突然就被去世了。

這是再無粉飾的真實，白噪音般的機器轟鳴、閑談絮叨，一切沉重終會被大雪覆蓋、成為泥濘、無聲消融。

引力是一種脆弱的東西。 而正因為引力牢牢將我們抓住，向上攀登的欲望才更加強烈。 人類建筑巴別塔，制造飛行器。而選擇艾利克斯徒手攀巖。free solo，是這項運動的名字，孤獨而富有詩意。 一個問題經(jīng)常出現(xiàn)在片中，這樣做有什么意義？ 每個人的選擇，都是他世界觀的投射。 我覺得，這些孤獨的冒險家，不是為了逃避世俗的喧囂，也不是內(nèi)心深處有自殺的沖動。相反，他們冷靜克制，知道自己在做什么。 他們訓(xùn)練、設(shè)計路線、反復(fù)彩排、心理建設(shè)，在天時地利人和的角力中，找到自己的著力點。 我們的世界觀決定了我們的追求。有人追求不朽的名聲，有人沉迷權(quán)勢，有人嘗試與神明溝通，更多的人，只是在命運的擺布下生活著。 艾利克斯是將命運掌握在自己手里的人，他從不等待，他選擇了自己的路。