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完全意料之外，可能比近期其他電影高出至少一個(gè)層次，若非編導(dǎo)是Martin McDonagh, 奧斯卡金球評(píng)委很可能因?yàn)樗疃鵁o(wú)視。一直想編導(dǎo)邏輯出發(fā)點(diǎn)卻想不出，然而劇情具象得看上去像在說(shuō)一件具體的事?；蛘咚v了太多事，追求理想留名青史和平凡普通無(wú)害做人是否矛盾，任何沖突看似化解都是再次爆發(fā)前的寂靜等等；或者講了更務(wù)虛的主題，但是編導(dǎo)成功地用看上去實(shí)的劇情講了虛的主題，就像一場(chǎng)我為每個(gè)細(xì)節(jié)所震撼但看不出門道內(nèi)里的魔術(shù)，借用片中臺(tái)詞就是he had me there，相比之下費(fèi)里尼、索倫蒂諾、阿彼察邦是用虛的劇情講虛的主題，和編導(dǎo)另一暗黑名篇《枕頭人》相比是后者講述了實(shí)的主題（對(duì)幼時(shí)遭虐待少年的同情）。

帶我外甥去看的 他看的到挺起勁的

想起來(lái)郭冬臨在臺(tái)上對(duì)馮鞏唱的“我請(qǐng)你離開(kāi)，你快點(diǎn)兒離開(kāi)，你還不離開(kāi)，離開(kāi)~~~我！”

亮點(diǎn)竟不是梁家輝而是金士杰。文革那段情誼很真實(shí)很動(dòng)人，臺(tái)灣一段特別別扭?？傮w太CULT。

道德困境啊，或者說(shuō)核心在于你有沒(méi)有隨波逐流，看似一切和男主有關(guān)，其實(shí)每個(gè)人都有自己的算計(jì)