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關(guān)于現(xiàn)代女性，抑或關(guān)于那些擁有自我意識(shí)的現(xiàn)代人尋找“另一個(gè)自我”的作品越來越多。不管評(píng)分是被踩到地的《都柏林動(dòng)物》還是被捧上天的《我的天才女友》都在試圖呈現(xiàn)這一事實(shí)：現(xiàn)代女性在奔赴“自我”的過程中逐漸意識(shí)到，那個(gè)被現(xiàn)代性所塑造的“自我”并不是她們真正的自我，而是一種浪漫化的自我虛構(gòu)。從歷史性角度來看，能被聽見卻《看不見的女人》成了現(xiàn)代女性所要“回頭”尋找的那層傳統(tǒng)身份。它在女性背離傳統(tǒng)價(jià)值觀念之后——要么死于羞愧而被埋在故里，要么患上《神游癥》流落他鄉(xiāng)。女主角在統(tǒng)領(lǐng)起過去、現(xiàn)在和未來的歷史里一路穿梭、敘述和尋找，這種支離破碎的生存狀態(tài)最終分娩出了這位逐夢(mèng)之人的新名字，而鋼琴家的一生也成就了這部極具文學(xué)性的電影。在當(dāng)今的全球化語(yǔ)境里，這種現(xiàn)代思潮下的身份困境難道還只是巴西人或者女人們的命運(yùn)嗎？

國(guó)破殘?jiān)?，城春草木深。病人心裡在性壓抑～女人和醫(yī)生身心都在性壓抑～小妹剛萌芽，猥瑣發(fā)育～迷迷糊糊中看和聽完的～讓沉浸的吻和纏綿的身體回應(yīng)那些情節(jié)吧。

跟原著小說還是有挺大改動(dòng)的，但是有些改的好，有些改的不好。一輩子都就此錯(cuò)過的姐妹，多多少少都有些遺憾。令人難過。但他們一直努力地活著，雖然也不知道為了什么。

到最后還是被打動(dòng)，瓦爾達(dá)的每一部作品好像都會(huì)指向她自己，她的紀(jì)錄片說到底也都是同樣主題。雖然給予了拾穗者這個(gè)客體足夠冷靜和豐富的思考，但主角也是她，她是想象力的源泉，她是記憶的拾荒者。

多年以來似乎都驗(yàn)證這個(gè)道理 那就是世界上任何事情都可能成為地獄的萌芽 一張臉 一句話 一個(gè)小孩 一盒嗎啡 我學(xué)會(huì)接受這些丑陋的東西 許多格格不入的事物為了生存不得不相互接受 那天傍晚天氣正涼 習(xí)慣倚靠在椅子上 一種要迎接你時(shí)清晰的喜悅 讓我懂得我從未忘記你