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現(xiàn)在要能出一部這樣的大陸電影，我去電影院看五遍。

8.5 看過第三遍了印象最深的還是阿良和金泉打架那場戲，先是一個沿著走廊拍的全景，讓三個演員像話劇舞臺一樣橫向排列使得整個空間特別擁擠的，同時因為視線和透視線水平直接壓縮了縱深感，把整個空間變得逼仄，固定機位更像是一個旁觀者。 下個鏡頭阿良去洗手，拉近成中景，隨后斜向拍相同的走廊，卻一瞬間把空間“解放”了，上一秒逼仄的空間突然舒展開了，這個鏡頭講阿良撞破阿春和金泉，隨之而來紅猴之死的謎團揭開，反而使阿良從被壓制中解放，因為沒有拘束，哪怕面對危險也顯得輕松，單這場戲的敘事手段就太高了 侯的電影最牛逼的就是什么都突如其來，搞得人焦頭爛額，從來沒有那么多鋪墊或暗示，頂多是事情發(fā)生過后讓觀眾一拍腦袋——的確是這么回事 因文清是個聾子，他和一切都是間離的，時代是突如其來的拳頭，打在他臉上仍渾然不覺

暴力奪權(quán)還是和談妥協(xié)，任何一個反抗舊制的革命中都逃不開的話題。但雙方的沖突不會掩蓋他們各自的偉大，根本信條都是為了那些不被聽到的人民。

教父三部曲作為整體來說恐怕永難被超越

服裝道具精致的無與倫比