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即便擁有「特權(quán)」也改變不了人與人「互相傷害」的現(xiàn)狀——隱性且持續(xù)的《東城夢(mèng)魘》何時(shí)終止沒(méi)有具體期限，在工作上頗為受挫、受阻和受傷的獨(dú)立女性只好去處理「剪不斷理還亂」的人際關(guān)系——從需要他者保護(hù)的「小雞」變成保護(hù)他者的雄鷹。這部和《性愛(ài)自修室》一樣極具「當(dāng)下性」的懸疑劇一方面展現(xiàn)了女性以艱難而緩慢的節(jié)奏，在事業(yè)與家庭之間努力維持平衡的痛苦處境，一方面也試圖將她們從「理性王國(guó)」拉回感官世界——因特別「real」而特別令人心疼的《菊石》極有可能是在親密關(guān)系里得不到庇護(hù)、亦無(wú)法實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值才將生活重心被迫向著「警方」傾斜。換句話說(shuō)，若是人人都能有幸遇見(jiàn)愛(ài)情——獲得自我治愈和自我批判的能力，誰(shuí)還需要「便衣警察」的保護(hù)抑或制裁？你看，無(wú)論進(jìn)入哪種關(guān)系，具有救贖抑或摧毀力量的「正義」都以「繼父」身份亮相。

無(wú)語(yǔ)了，為什么會(huì)拍成這樣？

You saved me, let me save you.

可看性不強(qiáng)，個(gè)別情節(jié)比較魔幻

從“個(gè)體—集體—時(shí)代”，本劇鉤織出的敘事網(wǎng)絡(luò)是如此綿長(zhǎng)細(xì)密，又如此具體而微。它帶領(lǐng)觀眾聽(tīng)到的不僅是個(gè)人的悲鳴，也是集體的悲鳴。不是它需要觀眾，而是觀眾需要它。