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能感受到很強的情感能量，美術(shù)布景、影調(diào)感覺皆從記憶中開掘，又延伸和洞開出別樣美學(xué)風(fēng)格的想象空間。對小時候在奶奶家生活的印象就是在溽熱的夏天午后昏睡然后做好多夢，而導(dǎo)演也在拍夢境，她對爺爺奶奶的思念與愛化成很溫柔可愛的形象，在片子里有出演的應(yīng)成在現(xiàn)實中也這樣溫柔可愛，一切都重合了，很喜歡，也想念19年的夏天。

【???? 2021】 小國、小時代、小島、小小漁事、小人物寫一本小書，卻以至大道遼遠(yuǎn)。

片名是野馬分鬃 但片子里只有幾處野馬的鏡頭，文本的敘述方式是安托萬式的成長題材，氣質(zhì)上卻非常靠近寧瀛千禧年時期拍攝的作品，比如將主人公的家庭設(shè)置在一個中產(chǎn)環(huán)境內(nèi)部，與當(dāng)下藝術(shù)教育所形成的尷尬內(nèi)部循環(huán)消化做契合。一批的藝術(shù)院校畢業(yè)生一方面無法被社會消化，另一方面又無法回到傳統(tǒng)定義上穩(wěn)固的中產(chǎn)圈層。但創(chuàng)作上還是有遺憾的，比如視角過于狹窄，幾乎是中產(chǎn)圈層內(nèi)部的敘述，缺失了跨階層視角。

【大同海天何處尋，莫如茲山捕魚去】小島上的青年為了活得像個人而讀書，最后卻發(fā)現(xiàn)國家權(quán)貴并不把賤民當(dāng)人看。士大夫?qū)W富五車，卻發(fā)現(xiàn)大同的夢想無法實現(xiàn)，轉(zhuǎn)而開始為惠民而編寫魚譜。這一對師徒從不同的起點出發(fā)，短暫的相處，又走向不同的方向，最后卻發(fā)現(xiàn)殊途同歸。雖然導(dǎo)演自己編寫了后半部分劇情，不過不顯得突兀。聽著熟悉的四書五經(jīng)，看著致人于死地的苛捐雜稅，很難不讓人想起我們自己的古代社會。黑白片的風(fēng)格使得整個片子呈現(xiàn)了水墨畫的飄逸，也包含了幾分當(dāng)時世道的殘酷，可以說是明智的選擇。

好笑又高級。不愧戛納嫡系。就是好多戲我沒覺得和主題有啥關(guān)系，不知道是不是因為被剪了。