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可能是新導(dǎo)演的通病吧 不懂取舍 前期鋪墊過(guò)于冗長(zhǎng)繁瑣 留白太少 轉(zhuǎn)場(chǎng)生硬 拍得像一部電視電影...其實(shí)小姑子來(lái)家里拿畫那場(chǎng)戲就已經(jīng)為整部電影奠定了核心 丈夫 小姑子 女兒 兒子 母親 房地產(chǎn)銷售輪番登場(chǎng) 完全就體現(xiàn)了鮑姐定海神針般的“一家之主” 前面講一堆家長(zhǎng)里短的瑣事完全屬于多余了…鮑姐沒(méi)提名還是太可惜了

為了seblaine來(lái)看的哈哈哈哈

沒(méi)看懂，但是感覺(jué)很厲害

相比“阿拉”，我更喜歡松太加這部，后者創(chuàng)作文本文學(xué)性很強(qiáng)，雖然在海外藝術(shù)影片中并不少見(jiàn)這樣的劇作結(jié)構(gòu)，如“戲中戲”所鉤織的在文本上的語(yǔ)義關(guān)聯(lián)和互文關(guān)系等，最經(jīng)典的莫過(guò)于阿莫多瓦《關(guān)于我母親的一切》中，對(duì)舞臺(tái)劇“欲望號(hào)街車”的引用。但這種結(jié)構(gòu)和文本上的小心思，在華語(yǔ)片里卻不常見(jiàn)，尤其近年興起的“藏地新浪潮”影片。松太加早年擔(dān)任萬(wàn)瑪才旦美術(shù)設(shè)計(jì)和攝影，這兩年才開始獨(dú)立長(zhǎng)片編導(dǎo)，他對(duì)電影文本的掌控力，充滿萬(wàn)瑪?shù)挠白?，他有著直男式審美，粗線條表達(dá)，不拘細(xì)節(jié)的表達(dá)野心，但在影像藝術(shù)創(chuàng)作這件事兒上，我是相信未來(lái)可期的。這部影片還勾起我共鳴的，是它所傳遞表達(dá)的女性力量，展現(xiàn)女性現(xiàn)實(shí)遭遇與境況，即在現(xiàn)代婚姻制度并未普及全面的藏區(qū)，未婚先孕的女性，如何通過(guò)一紙婚姻加持自己的安全感，而后又因生育遭遇而受到摒棄。

香港可能現(xiàn)在只有這種片子才能拍的湊合了，但總看就沒(méi)意思了。