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（6.5/10）第一部法斯賓德，也是他的導(dǎo)演首作，不甚喜歡。 1，F(xiàn)ilm Noir+布萊希特戲劇+極簡主義 但沒理解間離的效果對黑色電影的氣氛渲染有什么幫助。 2，過曝的慘白影像+詭譎突然的音樂+留白的畫外空間+固定機位長鏡頭 法斯賓德的影像美學(xué)風(fēng)格初步確立。 3，三人關(guān)系的疏離與空虛，折射出德國社會的死氣沉沉。 4，戈達(dá)爾？梅爾維爾？侯麥？的確借鑒頗多?！矮I(xiàn)給侯麥、施特勞布、夏布羅爾” 5，愛比死更冷，成為合理化剝削的工具?！啊獮槭裁创蛭遥?—因為你嘲笑我朋友?！俏夷?？ —反正你愛我”

也就只能留在童年記憶里了

雖然有些色情惡搞，靈異神怪，但嘻嘻哈哈的還能看

一直驚嘆于迪斯尼動畫流暢自如的人物動作

法斯賓德處女作，實驗性頗強。1.極簡主義+間離風(fēng)格：長鏡頭，稀零的室內(nèi)陳設(shè)，面無表情的冷漠演員，稍有過曝的平光（消除陰影，空間白凈），與場景不搭調(diào)的詭譎音樂，不少人物直視鏡頭的畫面，畫外空間與留白，殺人不見血與槍彈。2.受法國新浪潮與黑色片影響極大：法外三人行、猝然殺戮與存在主義式的人物心境都同質(zhì)于戈達(dá)爾早期作品，男二號的面龐與裝束酷似梅爾維爾[獨行殺手]中的阿蘭·德龍，被殺的餐館女招待與埃里克·侯麥同名。3.三人間的關(guān)系頗為微妙，兩兩間既曖昧相吸，又彼此隔膜，深情和真愛是缺席的，空虛與迷惘早已浸透內(nèi)心。4.以固定長鏡為主，但幾處運動長鏡頭力道十足：2分半（隨車運動）的街道夜景，幽暗卻飽藏萬象；2分半展現(xiàn)三人隨性同行的前跟鏡頭，廣闊而富有生機；警局里橫移長鏡與4分多逛超市+偷商品長鏡耐人尋味。（8.0/10）