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“一切歷史都是現(xiàn)代史”，敘述令文本的世界觀與所在空間分離，可以是“虛構(gòu)”，“生成”，或曰“重組”。敘述產(chǎn)生了沉船，與一場人人自危的戰(zhàn)爭，將馬賽變?yōu)橐蛔聧u。 《過境》的實(shí)驗(yàn)證明關(guān)于二戰(zhàn)的古典敘事置于如今依然沒有過時(shí)，就像《卡薩布蘭卡》，以及最后一分鐘營救，在多重“變道”之后，由生存過渡至情愫。 法國被“我們”占領(lǐng)，逃亡的“他們”同樣變成了“我們”。至此，佩措爾德給出了政治正確的極致形式，這種形式誕生在一個(gè)預(yù)設(shè)的歷史視角之下：關(guān)于二戰(zhàn)流亡者的集體性認(rèn)同。而歐洲式三角戀情從未在這個(gè)時(shí)代的難民危機(jī)中實(shí)存，僅僅幫助“我們”了解來自難民祖國的宗教與家庭觀念。

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作為一個(gè)需要十分精密的邏輯來鋪陳劇情的高智商電視劇，在某些邏輯是與現(xiàn)實(shí)不符且“不合格”的。財(cái)閥家里沒監(jiān)控，財(cái)閥被詐騙了不會(huì)去調(diào)查人或者互相傳遞消息，但這根本不算邏輯漏洞。影視終究是一個(gè)新世界，有別于現(xiàn)實(shí)生活。在影視邏輯里能自洽，他就是對的。況且，能夠讓觀眾陷入劇情忽視邏輯，是非常高級且優(yōu)秀的。劇情的反轉(zhuǎn)很強(qiáng)，而且不是硬反轉(zhuǎn)，給了我很多啟發(fā)。導(dǎo)演的運(yùn)鏡和后期剪輯能力也非常強(qiáng)，能夠用多視角雙線并行多線并行將故事講述的巧妙。

韓版絕命海拔，有點(diǎn)拖沓，煽情戲份過多。山峰上的主視角鏡頭景色很美。