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哥哥記憶里的那個家盡是來自弟弟的描述，一路跋涉，終于還是回不去。

@小西天。二戰(zhàn)時期猶太裔戲劇導(dǎo)演被迫隱于地下指揮排演，他的妻子則愛上了劇團的演員。情節(jié)劇的設(shè)定抓馬但有著極其豐富的開掘空間：可以見出占領(lǐng)期的巴黎眾生相、可以做戲劇與真實關(guān)系的思辨，也可以在又一個三人行中探討愛情關(guān)系的諸種可能。然而，特呂弗卻沒能完成任何一層的立意：群像戲雜亂無章，配角故事有頭無尾，更談不上什么時代縮影；戲中戲只淪為了單純的情節(jié)元素和結(jié)尾的小花招；三人行的故事，則是祖與占的草率贗品。特呂弗的新浪潮以反抗“優(yōu)質(zhì)電影”起始，《最后一班地鐵》卻褪盡了新浪潮色彩，拍成了拙劣的“優(yōu)質(zhì)電影”，一個意味深長的輪回。

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情欲、依賴、掙扎……笑了好多次，小男主非?？蓯?。欲望是這世界上最無法琢磨的東西，最后媽媽那句一路平安，為什么那么讓人難以忍受?為什么不呢，我死了，我逃出來了。

那時候別的小朋友都喜歡白素貞，我最喜歡的卻是小青，用了幾多離別才從一個不諳世事的少女成為看透紅塵的修行女子，白素貞的主角視角是愛情題材，如果用小青的主角視角估計得是青春成長片了。