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美術(shù)、服飾（契丹胡服和唐宋漢服）、造型、化妝、置景、臺(tái)詞太考究了，幾場(chǎng)場(chǎng)如宴舞、對(duì)弈真如《韓熙載夜宴圖》，仕女裝飾如《簪花仕女圖》真是復(fù)古講究。這個(gè)黑色幽默的諷刺性文本，事事有線索，一環(huán)扣著一環(huán)，連著引出下一情節(jié)，就像打怪升級(jí)找裝備，本來是很奇妙的串接，但是最后這場(chǎng)戲，真的太胡鬧了，完全無厘頭，本來是為皇帝治病的，搞得像刺殺，——如果能直接請(qǐng)來神醫(yī)近身皇帝治病就不用搞這么多事，最后又是胡亂結(jié)尾的，正劇改喜劇，實(shí)在也太戲說了。胡金銓尚有上世紀(jì)國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)文化的熏陶，稗官野史加之民俗趣聞信手拈來，現(xiàn)在能找到這么醇厚的國(guó)學(xué)韻味的，都難。原來是王童擔(dān)任的美術(shù)設(shè)計(jì)，編劇里居然有吳念真，鄭佩佩演了道童和小偷。7.4

大衛(wèi)蘇切特好適合波洛的角色，景色美極，懸疑，推理，光影，整部戲的氛圍讓人欲罷不能，背景樂超贊。 波洛可能關(guān)注到了很多人沒有關(guān)注的細(xì)節(jié)，而且我超愛和藝術(shù)有關(guān)的案件，血與謀殺謎中謎局中局，劇中劇

故事鏈做的太長(zhǎng)，略顯乏味。白荷那句“名為夫妻，情同兄妹”成功把我逗笑了

第一部在男主身上做足懸念，第二部延續(xù)之前設(shè)定形成完整閉環(huán)。溫子仁很喜歡用墻壁做轉(zhuǎn)場(chǎng)。每當(dāng)主角深陷未知恐懼中時(shí)，鏡頭常用一三人稱無縫切換，在極速跳切和恐怖逼仄的音效烘托下，觀者的感官刺激被無限放大。帕特里克貢獻(xiàn)了很棒的表現(xiàn)。

美工服裝化妝表演故事都好，但結(jié)局是什么鬼。