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韓國工業(yè)水平在這一類商業(yè)劇中還是能將文本完善得挺不錯的。情節(jié)上，前幾集的獨立案件和主線之間難以形成對照/延伸的關(guān)系，幾乎完全獨立存在，只能靠案件解決后為主線提供信息揭示來獲得存在感，所幸后續(xù)獨立案件就幾乎沒有了。結(jié)尾兩三集則崩得比較嚴重，太過于強調(diào)法醫(yī)的變態(tài)心理和行動，犧牲了不少敘事邏輯性，但整體上還是有不少動人的地方。人物上，男一的演技到后半也有撐不住的跡象，而男二在后半段，其破案的功能性也被大大削減，女一原本是個再加把勁就能更出彩的角色，但在片中也被掐了太多次脖子而太需要保護，其犯罪側(cè)寫在后半段也幾乎不能提供實質(zhì)性的推理斷案線索，幾乎只助力查出了罪犯的犯罪動因。（另外怎么韓國演員都喜歡用嘆氣來表達無奈）這些都或多或少影響到可看性。另外記者/司機的龍?zhí)?，以及大學(xué)校長的角色在功能性上也有不明。

講了整個東亞共同認知的輪回、陰陽、黃泉的世界觀。嗯，換成我雞糕妹子顏，可能能降低違和感。

這個故事值得去改編，但做出來真不盡人意。形象也不是我喜歡的。

國產(chǎn)劇能不能別披著醫(yī)療劇的外衣談著庸俗的戀愛了。。。。

看完老版的《情歸巴黎》，最大的收獲是單手打雞蛋更加嫻熟，象甩鞭子一樣～如果不奧黛麗·赫本，這部當年風靡一時的愛情喜劇片肯定會減分不少。亨佛萊·鮑嘉木訥的形象雖然與女主角完全沒有化學(xué)反應(yīng)，但平添了幾分喜劇效果，個子確實矮，但哪里能感覺出來他是大舌頭呢？