国产亚洲精品字幕在线观看,丰满熟妇人妻中文字幕,国产在线精品成人一区二区三区,99欧美综合色婷婷欧美综合五月

像話劇一樣的人物對話和故事推動以及大量對手戲，并且全片多數(shù)段落都在有限空間的室內(nèi)，舞臺感強。演員的表演有默片的感覺，演員立在原地去做表演，導演的鏡頭使用還刻意強化了這一點。和這種定格的狀態(tài)產(chǎn)生明顯反差的是導演在調(diào)度上流暢，再加上鏡頭語言對于內(nèi)容表達的有力支持，混合出奇妙的臨場戲劇感，這種感覺大概類似于用攝像機呈現(xiàn)出舞臺劇。 只喜歡電影的呈現(xiàn)形式，不喜歡呈現(xiàn)出來的內(nèi)容。

“除了我們之外，所有人都瘋瘋癲癲的?！?人們習慣于制訂規(guī)則，把不遵守它的人視作瘋子。電影給出了一個童話般的結局，可是現(xiàn)實中，智勇雙全的迪茲先生恐怕并不存在。

影像做到連綿不斷，吸氣，是人物生存的氣息，呼氣，要做到氣定神閒的節(jié)奏感又要多強的控制，Bresson所追求的「真實」是走向神聖化？大銀幕下反而覺得他入世，深入內(nèi)心的精神狀態(tài)，被困的環(huán)境不時想起「存在主義」的比喻，唯有戰(zhàn)鬥才能戰(zhàn)勝荒謬，自由才能發(fā)生。整部電影都是再現(xiàn)真實，也解放真實的想像

淺層深層都是好，這算不算是靜默電影呢？

味同嚼蠟。凝滯、僵硬是有意義的，其內(nèi)在是充滿活力的，但呆板不是。預設的觀念下，全片人物只在表層完成情節(jié)劇框架內(nèi)的表演，動作并未被賦予更多意義以實現(xiàn)人物的變化和宗教批判目的的深化，于是最后的“神跡”力道實在欠奉。