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以前我以為不看國語恐怖片是覺得他說什么我聽得懂，而外國的會分散注意力在字幕上，不會太入戲。后來我發(fā)現(xiàn)我錯了，我們的恐怖電影拍攝的不夠勇敢，自己被自己嚇著了

在戰(zhàn)爭面前，不論你所持立場或左或右，都將淪為權(quán)利斗爭的殉道品，裹挾著自由民主的外衣，起承轉(zhuǎn)合看似漫不經(jīng)心的鋪陳，卻流露出對人性的深深自省，一句“我再也不想看見你”更將這種情緒帶向高潮。電影結(jié)局相對肯洛奇近作確實灰色很多，卻也很有必要，戰(zhàn)爭的罪惡必將以死來句讀。

用電影這種視覺媒介來表達“看不見”的概念多一點點設(shè)計就會很讓人印象深刻，視覺回復(fù)過程中的恍惚見鬼由其與生活體驗的近似而格外有效；應(yīng)該用更多的主觀鏡頭，視線變明晰與恐怖景象愈發(fā)清晰的過程若更細膩刻畫會更添彩；以及觸覺在其中的發(fā)揮也很出彩。見鬼后看到的各色人生，馬路上茫然的孩童鬼，舔叉燒的母子鬼，融入了很多柔情。觀影過程中不斷聯(lián)想起《無間道》，那種熟悉的破碎剪輯和濫用氣氛樂過渡，看后才知道彭發(fā)就是《無間道》的剪輯，果然一見難忘，雖自成風(fēng)格但并非我喜歡，有些廉價MV感。最后的泰國戲像是為了合作資金特設(shè)的跨國段落，實在有點生硬。大災(zāi)難前烏泱泱的鬼差緩緩趕來，已經(jīng)預(yù)先寫好的死亡，強烈有力的宿命感；但汽油車爆炸整段劇本的設(shè)計都很缺乏信服度，沒能更有效實現(xiàn)。

想起三島的《禁色》，但絕對的主角是女主，她是受難者，也是這群男人的救世主，她和他們最終長在了一起。劇情簡直曲折離奇到外太空，但現(xiàn)實生活肯定比之更甚。我相信男人和男人、女人和女人生活在一起不是問題，兩男一女，抑或兩女一男生活在一起也不是問題，是對人性和獸性的解構(gòu)與重塑來達到和諧

算是拉開我看鬼片的序幕之作。。那時候看了才知道，原來鬼片不是很恐怖。還很溫情